İlk olarak, kulak tıkacı getirin.
Sadece Perşembe günü Imperial Theatre’da prömiyeri yapılan Andrew Lloyd Webber’in müzikali “Bad Cinderella”daki şarkıların çok yüksek sesli olması değil. Diyalog, duyulmaz olmaktan da faydalanacaktır.
Bu arada göz tıkacı getirin: setler ve kostümler şarkılar kadar gürültülü. Soul Plugs diye bir şey olsaydı ben de tavsiye ederdim.
Bunun nedeni, Bad Cinderella’nın beklediğiniz kadar zekice ve kendini beğenmiş bir makyaj olmaması, klasik aşk ve terlik masalını modern peri tozuyla kaplaması. Grimm masalının sertliğinden, Disney filminin tatlılığından ya da Rodgers ve Hammerstein müzikalinin zarafetinden (melodik haz bir yana) hiçbirine sahip değil. Bunun yerine, şaşırtıcı derecede kaba, cazip ve basit: büstiyerli telaşlı kadınlar ve göğüslerini buruşturan gömleksiz erkeklerden oluşan bir geçit töreni.
Sonunda fahişeler ve jimnastik fareleri için bir Külkedisi!
Bunun, prömiyeri Ağustos 2021’de Londra’da yapılan müzikalin sözde geliştirilmiş versiyonu olması akıllara durgunluk veriyor. O zamanlar basitçe ‘Külkedisi’ olarak adlandırılan ve bir yıldan uzun bir süre kapalı kaldıktan sonra paslanmış olabilecek eleştirmenler tarafından hoşgörülü bir sıcaklıkla karşılanan filme, sanki hafif bir notta manşetlere meydan okurcasına burada ‘Kötü’ sıfatı verildi. Daha uygun bir sıfat “gereksiz” olabilirdi – belki de 1979’da “Evita” ile başlayan Broadway’deki 43 yıllık kesintisiz şovları, aksi takdirde “The Phantom of the Phantom” ile sona erecek olan Lloyd Webber’in kendisi hariç. Opera.” “Nisan ayında.
Ama “Kötü Külkedisi” için iyi bir neden yoksa, bu onun iyi olamayacağı anlamına gelmez. & Juliet, Once Upon a One More Time ve Six dahil olmak üzere pek çok yeni ve gelecek müzikal, feminist öncesi hikayelere ve tarihe az çok mantıklı bir şekilde feminist bir dönüş uyguladı.
Kötü Külkedisi aynı ligde görünüyor. Emerald Fennell (orijinal hikaye ve kitap) ve Alexis Scheer (kitap uyarlaması), Külkedisi’ne (Linedy Genao) Prens Sebastian (Jordan Dobson) ile evlenmesi için basit bir aşktan daha iyi bir neden vermek için geleneksel hikayeyi yeniden ele aldılar; O zaten onun arkadaşı ve baloda buluşacak bir yabancı değil. Bir periden çok kaçık bir güzellik uzmanı olan vaftiz annesinin (Christina Acosta Robinson) yardımıyla “gutter rose” ve “asi” den gümüş yapraklı güzelliğe dönüşmesinin ona göre olmadığı söyleniyor. ama kendisi.
Bu bahar NYC tiyatrosu, müziği ve dansı hakkında daha fazla bilgi
Yine de ve Genao’nun cesurca söylediği bir dizi zorlu şarkıya rağmen, neredeyse tamamen içsel olan hikayesi geriliyor. Sebastian’ınki daha ilginç. Alçakgönüllü, aydınlanmış bir adam, sadece daha güçlü ve daha popüler olan kardeşi Beyaz Atlı Prens’in savaşta kaybolduktan sonra öldüğü varsayıldığı için bir gelin seçmesi için kandırıldı. Hem annesi (Grace McLean) hem de Külkedisi’nin üvey annesi (Carolee Carmello) onun için başka planlar yaparken -korkunç üvey kardeşler, burada çirkin Vadi Kızları- Sebastian’ın sorunu kiminle evleneceğini bulmak değil (Külkedisi’ni istiyor), nasıl evleneceğini bulmak değil.
Bu değişiklikler pek çığır açıcı değil, özellikle feminist intikam gerilim filmi Umut Veren Genç Kadın’ı yazdığı için Oscar kazanan Fennell ve Our Dear Dead Drug Lord oyunuyla masum kız klişelerine karşı bir sopayı kıran Scheer. Yine de, en azından “Kötü Külkedisi” nin göz kırpmasına yetecek kadar olmalıydılar.
Bunun bir nedeni, Laurence Connor’ın bıkıp usanmadan kendini beğenmiş yönetmenliğidir. O şatafatlı setler ve kostümler (Gabriella Tylesova tarafından) ve o agresif ses (Gareth Owen tarafından) dışında, kitabın mümkün olan en hafif muameleyi isteyen küstah peri masalı tonu ile sahnelemenin yorucu monoton ısrarı arasında temel bir kopukluk var. (Koreografisini JoAnn M. Hunter yaptı.) 2014’ün Les Misèrables ve 2017’nin Miss Saigon’unun Broadway canlandırmaları üzerine çalışmasında olduğu gibi, Connor geç Reagan döneminin yoğun, kasvetli aşırı satışını tercih ediyor gibi görünüyor, bu geç Reagan dönemi için uygun olmayabilir. gösterir, ancak daha sonra gelen pek çok şey için gerekli olan incelikten yoksundu.
David Zippel’in el yapımı sözleri ve Lloyd Webber’in müziği ile şarkılar da duyarlılıktan yoksundur ve genellikle “Phantom” dan çıkmış gibi ses çıkarır. En güzeli, gösterişli olsa da, Sebastian’ın üçlü krem melodisi ve çamurlu orkestrasyonlarıyla (yine Lloyd Webber tarafından) tamamlanan “The Music of the Night”ın aşırı hızda motor hissi veren “Only You, Lonely You” adlı eseridir. ).
Ancak “Phantom” takıntı hakkında bir diziydi, bu yüzden zenginliği ve histerisi mantıklıydı. Bilakis, “Kötü Külkedisi” nasıl “aşk için evlenileceğini” planlamakla ilgilidir (ikinci perdelik bir şarkının adı) ve bu nedenle çok daha hafif bir dokunuş gerektirir. Lloyd Webber ve Zippel, McLean’ı ve özellikle Carmello’yu serinin en komik özelliği yapan “Seni Tanıyorum” adlı tek bir sayıyla hedefi tutturdu.
İşareti vurmaya değip değmeyeceği başka bir konudur; Mame tarzı Mame tarzı Bosom Buddies’de Viragos’u birbirine düşüren, yaşlanmayı kışkırtan komik bir düet feminist bir marş olmayabilir. En azından karalanacak şakalar var: “Bir yüzü asla unutmadığımı itiraf etmeliyim / Her özelliğin biraz farklı bir yerde olmasına rağmen.” Ancak çoğunlukla şarkıcı-söz yazarları hedefi aşar ve sonunda operet ile sonuçlanır.
Pekala, Phantom da temelde bir operetti, ancak kendisi modası geçmiş bir türde, 35 yıldır Broadway’de oynuyor. “Kötü Külkedisi” bu başarı düzeyine ulaşmış gibi görünmese bile, onun erdemleri, ben ne kadar görünmez olursam olayım, yine de başka yollarla ölçülebilir.
Lloyd Webber’in 1971’de Jesus Christ Superstar ile başlayan önceki 12 Broadway müzikalinin yaklaşık 75 yıla yayılan toplam 30.000 performansa ulaştığını unutmayın. (Ve kendisi de 75 yaşına yeni girdi.) New York City şovunun topladığı şey – yalnızca “Phantom” için 1,4 milyar dolar – bir ay görevini finanse edebilir veya çalışanlar için binlerce ipoteği ödeyebilir ve çocuklarını üniversiteye gönderebilir.
Sadece İngiliz değil, aynı zamanda bir lord olan Lloyd Webber, bu anlamda Amerika’nın en başarılı tiyatro bestecisiydi. “Evita”nın kültür için iyi olmadığını ve “Kediler”in hiçbir şey için iyi olmadığını tartışabiliriz ama bir şekilde o ve Broadway benzeri olmayan bir maç yaptı. Eleştirmenlerin onayı olmasa bile ve tıpkı Bad Cinderella gibi, gerçek bir aşk eşleşmesiyle ilgili inanılmaz bir hikaye.
Kötü Külkedisi
Manhattan’daki Imperial Theatre’da; badcinderellabroadway.com. Süre: 2 saat 20 dakika.
Sadece Perşembe günü Imperial Theatre’da prömiyeri yapılan Andrew Lloyd Webber’in müzikali “Bad Cinderella”daki şarkıların çok yüksek sesli olması değil. Diyalog, duyulmaz olmaktan da faydalanacaktır.
Bu arada göz tıkacı getirin: setler ve kostümler şarkılar kadar gürültülü. Soul Plugs diye bir şey olsaydı ben de tavsiye ederdim.
Bunun nedeni, Bad Cinderella’nın beklediğiniz kadar zekice ve kendini beğenmiş bir makyaj olmaması, klasik aşk ve terlik masalını modern peri tozuyla kaplaması. Grimm masalının sertliğinden, Disney filminin tatlılığından ya da Rodgers ve Hammerstein müzikalinin zarafetinden (melodik haz bir yana) hiçbirine sahip değil. Bunun yerine, şaşırtıcı derecede kaba, cazip ve basit: büstiyerli telaşlı kadınlar ve göğüslerini buruşturan gömleksiz erkeklerden oluşan bir geçit töreni.
Sonunda fahişeler ve jimnastik fareleri için bir Külkedisi!
Bunun, prömiyeri Ağustos 2021’de Londra’da yapılan müzikalin sözde geliştirilmiş versiyonu olması akıllara durgunluk veriyor. O zamanlar basitçe ‘Külkedisi’ olarak adlandırılan ve bir yıldan uzun bir süre kapalı kaldıktan sonra paslanmış olabilecek eleştirmenler tarafından hoşgörülü bir sıcaklıkla karşılanan filme, sanki hafif bir notta manşetlere meydan okurcasına burada ‘Kötü’ sıfatı verildi. Daha uygun bir sıfat “gereksiz” olabilirdi – belki de 1979’da “Evita” ile başlayan Broadway’deki 43 yıllık kesintisiz şovları, aksi takdirde “The Phantom of the Phantom” ile sona erecek olan Lloyd Webber’in kendisi hariç. Opera.” “Nisan ayında.
Ama “Kötü Külkedisi” için iyi bir neden yoksa, bu onun iyi olamayacağı anlamına gelmez. & Juliet, Once Upon a One More Time ve Six dahil olmak üzere pek çok yeni ve gelecek müzikal, feminist öncesi hikayelere ve tarihe az çok mantıklı bir şekilde feminist bir dönüş uyguladı.
Kötü Külkedisi aynı ligde görünüyor. Emerald Fennell (orijinal hikaye ve kitap) ve Alexis Scheer (kitap uyarlaması), Külkedisi’ne (Linedy Genao) Prens Sebastian (Jordan Dobson) ile evlenmesi için basit bir aşktan daha iyi bir neden vermek için geleneksel hikayeyi yeniden ele aldılar; O zaten onun arkadaşı ve baloda buluşacak bir yabancı değil. Bir periden çok kaçık bir güzellik uzmanı olan vaftiz annesinin (Christina Acosta Robinson) yardımıyla “gutter rose” ve “asi” den gümüş yapraklı güzelliğe dönüşmesinin ona göre olmadığı söyleniyor. ama kendisi.
Bu bahar NYC tiyatrosu, müziği ve dansı hakkında daha fazla bilgi
Yine de ve Genao’nun cesurca söylediği bir dizi zorlu şarkıya rağmen, neredeyse tamamen içsel olan hikayesi geriliyor. Sebastian’ınki daha ilginç. Alçakgönüllü, aydınlanmış bir adam, sadece daha güçlü ve daha popüler olan kardeşi Beyaz Atlı Prens’in savaşta kaybolduktan sonra öldüğü varsayıldığı için bir gelin seçmesi için kandırıldı. Hem annesi (Grace McLean) hem de Külkedisi’nin üvey annesi (Carolee Carmello) onun için başka planlar yaparken -korkunç üvey kardeşler, burada çirkin Vadi Kızları- Sebastian’ın sorunu kiminle evleneceğini bulmak değil (Külkedisi’ni istiyor), nasıl evleneceğini bulmak değil.
Bu değişiklikler pek çığır açıcı değil, özellikle feminist intikam gerilim filmi Umut Veren Genç Kadın’ı yazdığı için Oscar kazanan Fennell ve Our Dear Dead Drug Lord oyunuyla masum kız klişelerine karşı bir sopayı kıran Scheer. Yine de, en azından “Kötü Külkedisi” nin göz kırpmasına yetecek kadar olmalıydılar.
Bunun bir nedeni, Laurence Connor’ın bıkıp usanmadan kendini beğenmiş yönetmenliğidir. O şatafatlı setler ve kostümler (Gabriella Tylesova tarafından) ve o agresif ses (Gareth Owen tarafından) dışında, kitabın mümkün olan en hafif muameleyi isteyen küstah peri masalı tonu ile sahnelemenin yorucu monoton ısrarı arasında temel bir kopukluk var. (Koreografisini JoAnn M. Hunter yaptı.) 2014’ün Les Misèrables ve 2017’nin Miss Saigon’unun Broadway canlandırmaları üzerine çalışmasında olduğu gibi, Connor geç Reagan döneminin yoğun, kasvetli aşırı satışını tercih ediyor gibi görünüyor, bu geç Reagan dönemi için uygun olmayabilir. gösterir, ancak daha sonra gelen pek çok şey için gerekli olan incelikten yoksundu.
David Zippel’in el yapımı sözleri ve Lloyd Webber’in müziği ile şarkılar da duyarlılıktan yoksundur ve genellikle “Phantom” dan çıkmış gibi ses çıkarır. En güzeli, gösterişli olsa da, Sebastian’ın üçlü krem melodisi ve çamurlu orkestrasyonlarıyla (yine Lloyd Webber tarafından) tamamlanan “The Music of the Night”ın aşırı hızda motor hissi veren “Only You, Lonely You” adlı eseridir. ).
Ancak “Phantom” takıntı hakkında bir diziydi, bu yüzden zenginliği ve histerisi mantıklıydı. Bilakis, “Kötü Külkedisi” nasıl “aşk için evlenileceğini” planlamakla ilgilidir (ikinci perdelik bir şarkının adı) ve bu nedenle çok daha hafif bir dokunuş gerektirir. Lloyd Webber ve Zippel, McLean’ı ve özellikle Carmello’yu serinin en komik özelliği yapan “Seni Tanıyorum” adlı tek bir sayıyla hedefi tutturdu.
İşareti vurmaya değip değmeyeceği başka bir konudur; Mame tarzı Mame tarzı Bosom Buddies’de Viragos’u birbirine düşüren, yaşlanmayı kışkırtan komik bir düet feminist bir marş olmayabilir. En azından karalanacak şakalar var: “Bir yüzü asla unutmadığımı itiraf etmeliyim / Her özelliğin biraz farklı bir yerde olmasına rağmen.” Ancak çoğunlukla şarkıcı-söz yazarları hedefi aşar ve sonunda operet ile sonuçlanır.
Pekala, Phantom da temelde bir operetti, ancak kendisi modası geçmiş bir türde, 35 yıldır Broadway’de oynuyor. “Kötü Külkedisi” bu başarı düzeyine ulaşmış gibi görünmese bile, onun erdemleri, ben ne kadar görünmez olursam olayım, yine de başka yollarla ölçülebilir.
Lloyd Webber’in 1971’de Jesus Christ Superstar ile başlayan önceki 12 Broadway müzikalinin yaklaşık 75 yıla yayılan toplam 30.000 performansa ulaştığını unutmayın. (Ve kendisi de 75 yaşına yeni girdi.) New York City şovunun topladığı şey – yalnızca “Phantom” için 1,4 milyar dolar – bir ay görevini finanse edebilir veya çalışanlar için binlerce ipoteği ödeyebilir ve çocuklarını üniversiteye gönderebilir.
Sadece İngiliz değil, aynı zamanda bir lord olan Lloyd Webber, bu anlamda Amerika’nın en başarılı tiyatro bestecisiydi. “Evita”nın kültür için iyi olmadığını ve “Kediler”in hiçbir şey için iyi olmadığını tartışabiliriz ama bir şekilde o ve Broadway benzeri olmayan bir maç yaptı. Eleştirmenlerin onayı olmasa bile ve tıpkı Bad Cinderella gibi, gerçek bir aşk eşleşmesiyle ilgili inanılmaz bir hikaye.
Kötü Külkedisi
Manhattan’daki Imperial Theatre’da; badcinderellabroadway.com. Süre: 2 saat 20 dakika.