Federico García Lorca, çok uyarlanmış La Casa de Bernarda Alba’yı basitçe “İspanya’nın köylerindeki kadınlar hakkında bir drama” olarak tanımladı. Ancak Haitili-Amerikalı oyun yazarı Diane Exavier’in bildiği gibi, kadınlar bir araya geldiğinde, özellikle de yas zamanlarında, risk her zaman daha yüksektir.
Exavier, Daughters of Bernarda’yı yaratırken Lorca’nın çalışmasından ilham alıyor, ancak orijinalin otoriter annesini New York yazının baskıcı atmosferiyle değiştiriyor. Bernarda – burada Anne olarak anılır – hiç görülmez, ancak beş kızının, büyükanneleri Florence’a (Tamara Tunie) göz kulak olurken ve kısa süre önce ölen babalarının yasını tutarken Brooklyn’in Flatbush semtindeki aile evinde bisiklet sürmesine izin verir.
Erkekler, Lorca’dan olduğu gibi bu oyunda da yoklar ve pis kokuları devam ediyor. Kısmen, anne geri gelmeden önce kızların temizlemesi gereken, babanın kilelerce çamaşırlarıyla temsil edilen gerçek bir koku. Ama daha sembolik olarak, bu eşlerin kocaları – özellikle de en büyük kızları Louise (Pascale Armand) – için yaptıkları değersiz fedakarlıkların, bu adamlar yeraltında kaldıktan çok sonra bile kokan mecazi bir koku.
Annem, kocasını “Brooklyn’de birini gömmekten daha ucuz” olan Haiti’ye gömdüğü için ortalıkta yok. “Bernarda’nın Kızları”nın çoğu, Exavier’in soylulaştırma konusundaki fikirlerini yansıtan bu tür şakalara dayanıyor. Oyun, bu sorunun sistemik nedenlerine nadiren giriyor, bunun yerine bize etkilerini hatırlatıyor: sağır edici inşaat davulu, yeni yüksek binaların gösterişli görüntüleri ve şık kafelerin çoğalması. Bernarda’nın ikinci en küçüğü Adela (Taji Senior), “Orası farklı bir Brooklyn,” diyor.
Yani kız kardeşlerin kaybı sadece kişisel değil, aynı zamanda bölgeseldir. Ve Bernarda’nın kızlarının her biri farklı tepki veriyor. Keder, heyecanlı Louise’i daha açgözlü, klas Harriet’i (Alana Raquel Bowers) aşka aç, her zaman seven Maryse’yi (Malika Samuel) daha şehvetli, dürüst Adela’yı daha çabuk kızdırır ve saf Lena’yı (Kristin Dodson) daha dissosiyatif yapar. sevdiği realite şovlarında teselli bulurken. Kız kardeşler bir araya geldiklerinde şakalaşmaları esprili ve canlıdır. Ancak arada bir, Exavier’in bir kız kardeşi mecazlarla dolu bir vaazda zorlukla ilerlemesini sağlar.
Yönetmen Dominique Rider, bu teşvik edici monologlarda daha doğal diyaloglara göre daha az kontrol gösteriyor ve yapımın enerjik enerjisini hüzünlü melodramla söndürüyor. Ve Carlos J. Soto’nun kasvetli manzara tasarımı pek yardımcı olmuyor. Topluluğu, gördüğüm herhangi bir renkli ve kalabalık Haiti evinin tam tersi, siyah ağ perdeleri ve müdahaleci sütunlardan oluşan köşeli bir mağaradır.
Soyutlama, nihayetinde özgüllükten beslenen bu çalışmaya hizmet etmez. Barbadoslu şair Kamau Brathwaite ve Lorca çevirisi ‘Bernarda’nın Kızları’ üzerinde büyük etkisi olan Jamaikalı oyun yazarı Sylvia Wynter gibi yankılanan ada yazarları bu oyunda Exavier, bir yere ait olmanın önemine ve anılarınızdan vazgeçmenin acısına vurgu yapıyor. mahiyeti kaybolunca buranın mezara gitmesidir. Karakterlerinin mahalledeki pek çok gerçek sokak adını listelemesine şaşmamalı – “Rogers’ın her yerindeki çöpler”, “Fulton’daki Macy’s”, “kilisedeki ızgara.” Adlandırma bir hatırlama eylemidir, bir evi korumanın bir yoludur.
Bernarda’nın kızları 4 Haziran’a kadar Manhattan, Pershing Square Signature Center’da; thenewgroup.org. Süre: 1 saat 30 dakika.
Bu inceleme, tarihsel olarak yeterince temsil edilmeyen geçmişlerden gelen kültürel eleştirmenlerin çalışmalarına yatırım yapmaya yönelik bir girişim olan Critical Minded tarafından desteklenmektedir.
Exavier, Daughters of Bernarda’yı yaratırken Lorca’nın çalışmasından ilham alıyor, ancak orijinalin otoriter annesini New York yazının baskıcı atmosferiyle değiştiriyor. Bernarda – burada Anne olarak anılır – hiç görülmez, ancak beş kızının, büyükanneleri Florence’a (Tamara Tunie) göz kulak olurken ve kısa süre önce ölen babalarının yasını tutarken Brooklyn’in Flatbush semtindeki aile evinde bisiklet sürmesine izin verir.
Erkekler, Lorca’dan olduğu gibi bu oyunda da yoklar ve pis kokuları devam ediyor. Kısmen, anne geri gelmeden önce kızların temizlemesi gereken, babanın kilelerce çamaşırlarıyla temsil edilen gerçek bir koku. Ama daha sembolik olarak, bu eşlerin kocaları – özellikle de en büyük kızları Louise (Pascale Armand) – için yaptıkları değersiz fedakarlıkların, bu adamlar yeraltında kaldıktan çok sonra bile kokan mecazi bir koku.
Annem, kocasını “Brooklyn’de birini gömmekten daha ucuz” olan Haiti’ye gömdüğü için ortalıkta yok. “Bernarda’nın Kızları”nın çoğu, Exavier’in soylulaştırma konusundaki fikirlerini yansıtan bu tür şakalara dayanıyor. Oyun, bu sorunun sistemik nedenlerine nadiren giriyor, bunun yerine bize etkilerini hatırlatıyor: sağır edici inşaat davulu, yeni yüksek binaların gösterişli görüntüleri ve şık kafelerin çoğalması. Bernarda’nın ikinci en küçüğü Adela (Taji Senior), “Orası farklı bir Brooklyn,” diyor.
Yani kız kardeşlerin kaybı sadece kişisel değil, aynı zamanda bölgeseldir. Ve Bernarda’nın kızlarının her biri farklı tepki veriyor. Keder, heyecanlı Louise’i daha açgözlü, klas Harriet’i (Alana Raquel Bowers) aşka aç, her zaman seven Maryse’yi (Malika Samuel) daha şehvetli, dürüst Adela’yı daha çabuk kızdırır ve saf Lena’yı (Kristin Dodson) daha dissosiyatif yapar. sevdiği realite şovlarında teselli bulurken. Kız kardeşler bir araya geldiklerinde şakalaşmaları esprili ve canlıdır. Ancak arada bir, Exavier’in bir kız kardeşi mecazlarla dolu bir vaazda zorlukla ilerlemesini sağlar.
Yönetmen Dominique Rider, bu teşvik edici monologlarda daha doğal diyaloglara göre daha az kontrol gösteriyor ve yapımın enerjik enerjisini hüzünlü melodramla söndürüyor. Ve Carlos J. Soto’nun kasvetli manzara tasarımı pek yardımcı olmuyor. Topluluğu, gördüğüm herhangi bir renkli ve kalabalık Haiti evinin tam tersi, siyah ağ perdeleri ve müdahaleci sütunlardan oluşan köşeli bir mağaradır.
Soyutlama, nihayetinde özgüllükten beslenen bu çalışmaya hizmet etmez. Barbadoslu şair Kamau Brathwaite ve Lorca çevirisi ‘Bernarda’nın Kızları’ üzerinde büyük etkisi olan Jamaikalı oyun yazarı Sylvia Wynter gibi yankılanan ada yazarları bu oyunda Exavier, bir yere ait olmanın önemine ve anılarınızdan vazgeçmenin acısına vurgu yapıyor. mahiyeti kaybolunca buranın mezara gitmesidir. Karakterlerinin mahalledeki pek çok gerçek sokak adını listelemesine şaşmamalı – “Rogers’ın her yerindeki çöpler”, “Fulton’daki Macy’s”, “kilisedeki ızgara.” Adlandırma bir hatırlama eylemidir, bir evi korumanın bir yoludur.
Bernarda’nın kızları 4 Haziran’a kadar Manhattan, Pershing Square Signature Center’da; thenewgroup.org. Süre: 1 saat 30 dakika.
Bu inceleme, tarihsel olarak yeterince temsil edilmeyen geçmişlerden gelen kültürel eleştirmenlerin çalışmalarına yatırım yapmaya yönelik bir girişim olan Critical Minded tarafından desteklenmektedir.