Nora’nın felaketi daha az görünürdü. Dışarıda pek bir eksiği yok ve Torvald bir banka müdürü olmanın eşiğindeyken, yakında hiçbir eksiği olmayacak. Ancak bu teminatın korkunç bir bedel ödediğinden ve daha ödenecek çok şey olduğundan habersizdir. Bir sağlık krizi sırasında hayatını kurtarmak için gizlice borç aldıktan sonra, borç verenin, kötü şöhretli Nils Krogstad’ın (Okieriete Onaodowan) yeni bir tehdidiyle karşı karşıya kalır.
Herhangi bir bağımsız dünya görüşünden yoksun, yalnızca üç çözüm düşünebilir. Birincisi, Torvald’a gerçeği söylemek ve “en güzel şeyi” yapmayı teklif edeceğini ummak – suçu üstlenmek. Bir diğeri ise en iyi arkadaşı Dr. Ona uzun süredir aşık olan Rank (Michael Patrick Thornton), Krogstad’a borcunu ödemek için. Ama ilki, erkeklerin sözde daha büyük ahlaki gücüne boyun eğmek ve ikincisi, kendinizi yalnızca Torvald’ın değil, Rank’ın da kuklası yapmak olacaktır. Üçüncüsü intihardır.
Bu seçenekleri bu kadar net görmemizin nedeni, diğer her şeyin atlanmış olmasıdır. Herzog’un diyaloğu, Ibsen’in natüralizminin sosyal çiçeksiliğini ve sohbete dayalı güzelliğini kırparak, metni sanki soyulmuş gibi ham ve kırmızı bırakarak doğrudan her satırın noktasına gelir. William Archer’ın 1889’da yaptığı oyunun ilk İngilizce çevirisinin “Görüyorsunuz, bu tür bir işin hesaplarını tutmanın çok zor olduğunu görüyorsunuz” ifadesi Herzog için “İzlemek imkansız” – 17 yerine beş kelime oluyor. normalde üç saati aşan parça, ikinin biraz altına geliyor.
Ancak dili budayarak ve modernleştirerek Herzog, en başta dramayı yaratan toplumsal gelenekleri yok etme hatasına düşmez. Zorunda değil; çoğu hala çok tanıdık. Torvald’ın huzurunda, Nora tanınabilir bir tip olmaya devam ediyor, stratejik olarak cıvıldayan, dudaklarını büzen ve bebek konuşmasında ötüşen ötücü kuş. Ama Kristine ve Rank’la, korkmadığı tek iki kişiyle olan harika sahnelerinde, onun diğer tarafını görüyoruz: hesaplı, duygusuz ve parası yettiğinde kibar.
Chastain her şeyi çok güzel yapıyor. Nora, dünya hakkında kendisine anlatılan hikayelerdeki çatlakları anlamaya başladıkça, bilginin soğuk havasının onu ürperttiğini hissediyoruz. Torvald’a, çocuklar kötü durumdayken neden sadece annelerin suçlanacağını sorar. Öfkeli, bir kadını kocasını kurtardığı için cezalandıran bir yasanın ne kadar ahlaki olabileceğini merak ediyor. Ve seçenekleri neredeyse sıfıra düştüğünde, kısa devre yapıyor; Torvald’ın önemli bir mektubu okumasını engellemek için dans ettiği baştan çıkarıcı tarantella, uygun bir şey haline gelir.
Herhangi bir bağımsız dünya görüşünden yoksun, yalnızca üç çözüm düşünebilir. Birincisi, Torvald’a gerçeği söylemek ve “en güzel şeyi” yapmayı teklif edeceğini ummak – suçu üstlenmek. Bir diğeri ise en iyi arkadaşı Dr. Ona uzun süredir aşık olan Rank (Michael Patrick Thornton), Krogstad’a borcunu ödemek için. Ama ilki, erkeklerin sözde daha büyük ahlaki gücüne boyun eğmek ve ikincisi, kendinizi yalnızca Torvald’ın değil, Rank’ın da kuklası yapmak olacaktır. Üçüncüsü intihardır.
Bu seçenekleri bu kadar net görmemizin nedeni, diğer her şeyin atlanmış olmasıdır. Herzog’un diyaloğu, Ibsen’in natüralizminin sosyal çiçeksiliğini ve sohbete dayalı güzelliğini kırparak, metni sanki soyulmuş gibi ham ve kırmızı bırakarak doğrudan her satırın noktasına gelir. William Archer’ın 1889’da yaptığı oyunun ilk İngilizce çevirisinin “Görüyorsunuz, bu tür bir işin hesaplarını tutmanın çok zor olduğunu görüyorsunuz” ifadesi Herzog için “İzlemek imkansız” – 17 yerine beş kelime oluyor. normalde üç saati aşan parça, ikinin biraz altına geliyor.
Ancak dili budayarak ve modernleştirerek Herzog, en başta dramayı yaratan toplumsal gelenekleri yok etme hatasına düşmez. Zorunda değil; çoğu hala çok tanıdık. Torvald’ın huzurunda, Nora tanınabilir bir tip olmaya devam ediyor, stratejik olarak cıvıldayan, dudaklarını büzen ve bebek konuşmasında ötüşen ötücü kuş. Ama Kristine ve Rank’la, korkmadığı tek iki kişiyle olan harika sahnelerinde, onun diğer tarafını görüyoruz: hesaplı, duygusuz ve parası yettiğinde kibar.
Chastain her şeyi çok güzel yapıyor. Nora, dünya hakkında kendisine anlatılan hikayelerdeki çatlakları anlamaya başladıkça, bilginin soğuk havasının onu ürperttiğini hissediyoruz. Torvald’a, çocuklar kötü durumdayken neden sadece annelerin suçlanacağını sorar. Öfkeli, bir kadını kocasını kurtardığı için cezalandıran bir yasanın ne kadar ahlaki olabileceğini merak ediyor. Ve seçenekleri neredeyse sıfıra düştüğünde, kısa devre yapıyor; Torvald’ın önemli bir mektubu okumasını engellemek için dans ettiği baştan çıkarıcı tarantella, uygun bir şey haline gelir.