İlk başta Carolina Bianchi, 2023 üretiminin “Gelin ve İyi Geceler Külkedisi” ni yarattığı hissini tanıdı. Sonuçta, bilinçsizdir: On yıl daha önce yaşadığı cinsel saldırının sonuçlarını incelemek için Brezilyalı bir yönetmen ve aktör olan Bianchi, onu sahnede dışlayan kademeli bir kokteyl içiyor ve aktörlerin hareketsiz bedenini manipüle etmesine izin veriyor.
Fransa'daki Avignon Festivali'nde gösterinin prömiyeri olduğu gözyaşları vardı. Açık kesintiler. Gösteriden sonra sabahın erken saatlerine kadar uzanan görüşmeler.
Pratik olarak bir gecede Bianchi uluslararası bir tiyatro fenomeni oldu. “Gelin ve İyi Geceler Külkedisi”, o zamandan beri tanınma ve karışıklık karışımını elde etmek için 13 ülkede gerçekleştirildi. Avustralya'da, sahnedeki kampanyanın yerel yasaların rızasını ihlal edip etmediği tartışmasını bile tetikledi.
Son zamanlarda bir röportajda Bianchi, “Ne olduğunu anlamam neredeyse altı ay aldı.” Dedi. “İnsanlar gerçekten farklı seviyelere dokundu.”
Şimdi Bianchi, cinsel şiddet ve bunu mümkün kılan sosyal yapılar hakkında planlanan bir üçlemenin ikinci bölümü olan “Kardeşlik” takibi ile geri döndü. Bianchi, ilk baskının nerede durduğunu varsayar ve birisinin bir saldırıdan döndüğünde ne olacağını sorar.
“Kardeşlik” Brüksel'deki Royal Flaman Tiyatrosu'ndaki yıllık Yapay Festivaller Festivali kapsamında Cuma günü açılacak. Daha sonra yapım, Bianchi'nin etkinliğin Silver Lion ödülü ile onurlandırıldığı bir dizi üst sınıf Avrupa festivali Darunter The Venedik Dans Bienali'ne yol açıyor.
Bianchi, onun için bu kurumsal desteğin “muazzam bir değişiklik” olduğunu ve 2020'de Amsterdam'a taşınmadan önce Brezilya tiyatro sahnesinin bir parçası olarak finansal olarak savaştığını söyledi.
Brezilya'da evde, Bianchi sınırlı kaynaklar aldı. Bir psikolog ve şarkıcının kızı olan güney şehri Porto Aegre'de büyüdü. “Çok utangaç” olduğu için, ailesi Bianchi, onu bir aile dostu tarafından öğretilen tiyatro derslerine kaydettirdi. “Hayat -değişiyordu çünkü okul benim için de zordu” dedi. “Tiyatro bana bir arkadaş topluluğu verdi.”
“Topluluk” Bianchi ve ekibinin sıklıkla kullandığı bir kelimedir. São Paulo Üniversitesi'nde, -2000'lerin ortalarında yakın çalışanlar ve şirketi Cara de Cavalo'nun üyeleri olan diğer sanatçılarla tanıştı.
Buna Dramaturge Carolina Mendonça da dahildir. Mendonça Bianchi hakkında, “Oyunculuk okudu, ama çok yakında kendi grubunu yaratmaya başladı çünkü gerçekleştirmek zorunda olduğu parçaları yapmak istemedi.” Dedi. “Bunun yerine, kursların yönüne gelir ve kendi parçalarını yazardı.”
Ailesi potansiyel tiyatro kariyerini destekleyemedi ve Bianchi, mezun olduktan sonra yarattığı deneysel yapımları finanse etmek için garip işler yaptı, büyük oyuncular, genişletilmiş hareket dizileri ve çok fazla çıplaklık. Brezilya tiyatro sahnesindeki bir kadın olarak, en başından beri dezavantajlı hissettiğini söyledi. “Profesörlerim de dahil olmak üzere birçok insan işimi görmeye gelmedim. Bir aktrisdim. Birçok insanla aniden şovlara nasıl liderlik edebilirim?”
İki kez, yeni çalışmalar için kamu kurumlarına söz verdiğini söyledi – sadece sürecin geç dönmesi için. İlk kez, 2018'de, onun çizgisi ve kitle fonlaması şovunu turnuzuna başarıyla verdi. Bir tiyatro, bir sonraki “The Magnificent Tremor” projesinin galasından bir ay önce emekli olduğunda, Bianchi başka bir etkinlik yerinde sahne almak için bir kredi aldı.
Bianchi, haklı aşırılıkçı cumhurbaşkanı Jair Bolsonaro'nun 2019'da Brezilya sanat taşının “çok korktuğu” anlamına geldiğini söyledi. “Çok fazla sansür vardı ve insanlar işimize çok şiddetli, çok çıplak baktılar.”
Brüksel'e taşınan Mendonça, özel olarak Avrupa'ya gelmeyi yalvardı. Mendonça, “İnatçılığına hayran kaldım, ama onu gerçekten çıkarmak istedim.” Dedi. “Brezilya tiyatrosunda onun için yer yoktu. Yine de hiçbiri yok.”
19 pandemik Covid daha sonra Bianchi'yi bir değişiklik yapmak için dürttü. 2020'de Amsterdam'da iki yıllık bir usta tiyatro programı için yazdı ve “Gelin ve İyi Geceler Külkedisi” nden sonra kendini araştırmaya attı.
Konusuna rağmen, üçlemenin ilk baskısı bazı seyircilerin hayal ettiği fiziksel “kurban” değildi, dedi Bianchi. Gerçek bir tecavüz ilaç ilacı yerine, bir doktorun denetimi altında yatıştırıcı bir karışım aldı ve performans koşuları sırasında sağlıklı kalmak için “katı” bir rutine – alkol, katı bir yatmadan önce – yapıştı.
Bu disiplin, düşen ani şöhrete karşı koruma sağladı. “O çok sosyal değil,” dedi Mendonça Bianchi hakkında. “Kitaplarıyla yalnız kalmayı seviyor.”
Sezgisel olarak Bianchi, “Kardeşliğin” vücudunu yapmak aslında “Gelin ve İyi Geceler Külkedisi” nden daha zor olduğunu söyledi. Sahnede (ve uyanık) şovun üç teriminin çoğu. Bir prologda, ona tecavüz eden ve Katharsis'in imkansızlığı olarak gördüğü “sembolik ölümü” tartışıyor.
Parça ayrıca erkek dayanışma türünü de inceler. Burada “Kardeşlik”, kadınlara yönelik şiddeti destekleyen bir sosyal sistemi anlamına geliyor. Bianchi için, tiyatro dünyasının kendi güç yapılarının araştırılması incelendi. “Tiyatro tarihi büyük yönetmenlerle dolu, büyük” dahi “ve bu hepimizi etkiliyor.” Dedi. Şovun ilk bölümünde, bir erkek sahne yönetmeni ile genişletilmiş kurgusal bir röportaj, cinsiyet ve ayrıcalık soruları ile gerçekleştiriliyor.
Sonra Bianchi topluluğunu tekrar toplar – bu sefer dans ve metinli diziler halinde bir erkek aktör ekibi. Bianchi'yi on yıldan fazla bir süredir tanıyan Brezilyalı bir aktör olan Rodrigo Andreolli, onunla çalışmanın erkekliğe bakış açısını “ertelediğini” söyledi: “Bu projedeki hepimiz için sadece bir görünüm ya da iş değil. Hepimiz sorulan sorular hakkında endişelenmekten sorumluyuz.”
Ve prömiyeri yaklaştığında, Bianchi “daha fazla baskı” hissettiğini söyledi çünkü dikkat “Gelin ve İyi Geceler Külkedisi” eşlik etti. Ancak yakın eşli toplumu bir çapa gibi hissetti. “Her şeyden önce, bu üçlemeyle birlikte ortak bir dil inşa ediyoruz” dedi. “Konsantre olmam gereken tek şey bu.”
Fransa'daki Avignon Festivali'nde gösterinin prömiyeri olduğu gözyaşları vardı. Açık kesintiler. Gösteriden sonra sabahın erken saatlerine kadar uzanan görüşmeler.
Pratik olarak bir gecede Bianchi uluslararası bir tiyatro fenomeni oldu. “Gelin ve İyi Geceler Külkedisi”, o zamandan beri tanınma ve karışıklık karışımını elde etmek için 13 ülkede gerçekleştirildi. Avustralya'da, sahnedeki kampanyanın yerel yasaların rızasını ihlal edip etmediği tartışmasını bile tetikledi.
Son zamanlarda bir röportajda Bianchi, “Ne olduğunu anlamam neredeyse altı ay aldı.” Dedi. “İnsanlar gerçekten farklı seviyelere dokundu.”
Şimdi Bianchi, cinsel şiddet ve bunu mümkün kılan sosyal yapılar hakkında planlanan bir üçlemenin ikinci bölümü olan “Kardeşlik” takibi ile geri döndü. Bianchi, ilk baskının nerede durduğunu varsayar ve birisinin bir saldırıdan döndüğünde ne olacağını sorar.
“Kardeşlik” Brüksel'deki Royal Flaman Tiyatrosu'ndaki yıllık Yapay Festivaller Festivali kapsamında Cuma günü açılacak. Daha sonra yapım, Bianchi'nin etkinliğin Silver Lion ödülü ile onurlandırıldığı bir dizi üst sınıf Avrupa festivali Darunter The Venedik Dans Bienali'ne yol açıyor.
Bianchi, onun için bu kurumsal desteğin “muazzam bir değişiklik” olduğunu ve 2020'de Amsterdam'a taşınmadan önce Brezilya tiyatro sahnesinin bir parçası olarak finansal olarak savaştığını söyledi.
Brezilya'da evde, Bianchi sınırlı kaynaklar aldı. Bir psikolog ve şarkıcının kızı olan güney şehri Porto Aegre'de büyüdü. “Çok utangaç” olduğu için, ailesi Bianchi, onu bir aile dostu tarafından öğretilen tiyatro derslerine kaydettirdi. “Hayat -değişiyordu çünkü okul benim için de zordu” dedi. “Tiyatro bana bir arkadaş topluluğu verdi.”
“Topluluk” Bianchi ve ekibinin sıklıkla kullandığı bir kelimedir. São Paulo Üniversitesi'nde, -2000'lerin ortalarında yakın çalışanlar ve şirketi Cara de Cavalo'nun üyeleri olan diğer sanatçılarla tanıştı.
Buna Dramaturge Carolina Mendonça da dahildir. Mendonça Bianchi hakkında, “Oyunculuk okudu, ama çok yakında kendi grubunu yaratmaya başladı çünkü gerçekleştirmek zorunda olduğu parçaları yapmak istemedi.” Dedi. “Bunun yerine, kursların yönüne gelir ve kendi parçalarını yazardı.”
Ailesi potansiyel tiyatro kariyerini destekleyemedi ve Bianchi, mezun olduktan sonra yarattığı deneysel yapımları finanse etmek için garip işler yaptı, büyük oyuncular, genişletilmiş hareket dizileri ve çok fazla çıplaklık. Brezilya tiyatro sahnesindeki bir kadın olarak, en başından beri dezavantajlı hissettiğini söyledi. “Profesörlerim de dahil olmak üzere birçok insan işimi görmeye gelmedim. Bir aktrisdim. Birçok insanla aniden şovlara nasıl liderlik edebilirim?”
İki kez, yeni çalışmalar için kamu kurumlarına söz verdiğini söyledi – sadece sürecin geç dönmesi için. İlk kez, 2018'de, onun çizgisi ve kitle fonlaması şovunu turnuzuna başarıyla verdi. Bir tiyatro, bir sonraki “The Magnificent Tremor” projesinin galasından bir ay önce emekli olduğunda, Bianchi başka bir etkinlik yerinde sahne almak için bir kredi aldı.
Bianchi, haklı aşırılıkçı cumhurbaşkanı Jair Bolsonaro'nun 2019'da Brezilya sanat taşının “çok korktuğu” anlamına geldiğini söyledi. “Çok fazla sansür vardı ve insanlar işimize çok şiddetli, çok çıplak baktılar.”
Brüksel'e taşınan Mendonça, özel olarak Avrupa'ya gelmeyi yalvardı. Mendonça, “İnatçılığına hayran kaldım, ama onu gerçekten çıkarmak istedim.” Dedi. “Brezilya tiyatrosunda onun için yer yoktu. Yine de hiçbiri yok.”
19 pandemik Covid daha sonra Bianchi'yi bir değişiklik yapmak için dürttü. 2020'de Amsterdam'da iki yıllık bir usta tiyatro programı için yazdı ve “Gelin ve İyi Geceler Külkedisi” nden sonra kendini araştırmaya attı.
Konusuna rağmen, üçlemenin ilk baskısı bazı seyircilerin hayal ettiği fiziksel “kurban” değildi, dedi Bianchi. Gerçek bir tecavüz ilaç ilacı yerine, bir doktorun denetimi altında yatıştırıcı bir karışım aldı ve performans koşuları sırasında sağlıklı kalmak için “katı” bir rutine – alkol, katı bir yatmadan önce – yapıştı.
Bu disiplin, düşen ani şöhrete karşı koruma sağladı. “O çok sosyal değil,” dedi Mendonça Bianchi hakkında. “Kitaplarıyla yalnız kalmayı seviyor.”
Sezgisel olarak Bianchi, “Kardeşliğin” vücudunu yapmak aslında “Gelin ve İyi Geceler Külkedisi” nden daha zor olduğunu söyledi. Sahnede (ve uyanık) şovun üç teriminin çoğu. Bir prologda, ona tecavüz eden ve Katharsis'in imkansızlığı olarak gördüğü “sembolik ölümü” tartışıyor.
Parça ayrıca erkek dayanışma türünü de inceler. Burada “Kardeşlik”, kadınlara yönelik şiddeti destekleyen bir sosyal sistemi anlamına geliyor. Bianchi için, tiyatro dünyasının kendi güç yapılarının araştırılması incelendi. “Tiyatro tarihi büyük yönetmenlerle dolu, büyük” dahi “ve bu hepimizi etkiliyor.” Dedi. Şovun ilk bölümünde, bir erkek sahne yönetmeni ile genişletilmiş kurgusal bir röportaj, cinsiyet ve ayrıcalık soruları ile gerçekleştiriliyor.
Sonra Bianchi topluluğunu tekrar toplar – bu sefer dans ve metinli diziler halinde bir erkek aktör ekibi. Bianchi'yi on yıldan fazla bir süredir tanıyan Brezilyalı bir aktör olan Rodrigo Andreolli, onunla çalışmanın erkekliğe bakış açısını “ertelediğini” söyledi: “Bu projedeki hepimiz için sadece bir görünüm ya da iş değil. Hepimiz sorulan sorular hakkında endişelenmekten sorumluyuz.”
Ve prömiyeri yaklaştığında, Bianchi “daha fazla baskı” hissettiğini söyledi çünkü dikkat “Gelin ve İyi Geceler Külkedisi” eşlik etti. Ancak yakın eşli toplumu bir çapa gibi hissetti. “Her şeyden önce, bu üçlemeyle birlikte ortak bir dil inşa ediyoruz” dedi. “Konsantre olmam gereken tek şey bu.”