Seyircinin bir oyunu deneyimlemesi için güvenli bir alan yaratma fikri, kulağa şımartılmaya benzediğinden katı safçıları kışkırtma eğilimindedir. Sahnenin, sürprizi bozabilecek önemli açıklamalardan uzak, cesur bir yer olması gerekmez mi?
Muhtemelen Grenfell'i izlemek için Brooklyn'deki St. Ann's Warehouse'a gelen herkes: Hayatta kalanların ifadesiyle, 2017'de batı Londra'da 72 kişinin ölümüne neden olan ve potansiyel olarak rahatsız edici konunun farkında olan bir ev yangınını konu alan gergin ve ilgi çekici bir belgesel. Ancak hikaye anlatımı başlamadan önce, bu Ulusal Tiyatro prodüksiyonundaki oyuncular, açık dili ve arkadaşça tonu hiç de sevimsiz olmayan bir giriş bölümüyle güvenli bir alan yaratmaya koyuldular.
Her tarafı seyircilerle çevrili olan sahnedeki bir sanatçı, “Ateş görüntüleri göstermeyeceğimiz konusunda sizi temin etmek istiyoruz” diyor. “Kısa bir süreliğine de olsa ayrılmanız gerekiyorsa, resepsiyon personelimiz size eşlik edecek ve eğer bir aktör yola çıkmanıza engel olursa endişelenmeyin, biz hareket edeceğiz.”
Bir diğeri ise şunu ekledi: “Eğer ayrılırsanız, geri dönmekten çekinmeyin.”
İnsanlığımız karakterlerin hatırlamaya başlamasını sağlama eğilimindedir; travmatik bir şey değil, henüz değil, sadece basit, güneşli anılar. Çünkü 24 katlı bir sosyal konut binası olan Grenfell Tower, hükümetin ve kurumsal kemer sıkma politikalarının tehlikeleri hakkında uyarıcı bir hikaye olarak görülmeden önce, burası insanların evleriydi.
Bir zamanlar sığınakları olan apartman dairelerini düşündüklerinde, ağaçların üstünde yaşamanın özgürlüğünü, yılbaşı gecesi havai fişeklerin görüntüsünü, kapılarını kapatıp şehrin gürültüsünü dışarıda bıraktıklarındaki sessizliği özlüyorlar. İyi komşulardan oluşan topluluğu özlüyorlar.
Edward Daffarn (Michael Shaeffer) şöyle anlatıyor: “Grenfell Tower'da dairemi aldığımda kalbim bana her şeyin yoluna gireceğini söyledi. Gerçekten çok ama çok mutluydum.”
14 Haziran'ın erken saatlerinde hızla yayılan yangın binayı tüketmeye başladığında, sakinlerin evlerinin doğası gereği güvenli yerler olduğu duygusu o kadar kökleşmişti ki, bu durum pek çok kişiyi tehlikeyi fark etme riskini almaktan caydırdı. Bu aynı zamanda, evinizde bir yangın çıkmadığı sürece, yetkililerin geleneksel ve bu durumda son derece uygunsuz olan hareketsiz kalma talimatları için de geçerlidir.
Phyllida Lloyd ve Anthony Simpson-Pike'ın pek az yönettiği, Gillian Slovo'nun bu oyunu aktivist bir tiyatro ve birinci sınıf, fazlasıyla iki katına çıkmış bir oyuncu kadrosu tarafından oynanıyor. Grenfell sakinleriyle yapılan görüşmelerden ve bir kamu soruşturmasındaki tanık ifadelerinden yararlanarak, o gece insanların yaşayıp yaşamamasının büyük ölçüde şansa bağlı olduğu ve bir kişinin kaçma dürtüsünün, resmi tavsiyelere uyma konusunda köklü bir alışkanlık haline gelip gelmediği ve ne kadar çabuk dönüştüğü sonucuna varılıyor.
Hanan Wahabi (Mona Goodwin), “Kocam prosedürün orada kalmamız yönünde olduğu konusunda ısrar etti” diyor ve ekliyor: “Ama oğlum Zak, 'Bunu yapmıyoruz anne, çıkıyoruz' dedi.”
Daha sonra küçük kız kardeşini de alıp dokuzuncu kattaki dairesinden ayrıldı. Hanan ve kocası onu takip etti.
Yazı güçlü ve dokunaklı bir şekilde, çoğu düşük ve orta gelirli göçmenler ve Londra'nın lüks, modaya uygun bir semtinde yaşayan farklı etnik kökenden insanlar olan Grenfell sakinlerinin marjinalleştirilmesinin, yalnızca yangına acil müdahalede rol oynamakla kalmayıp, aynı zamanda Böyle bir felaket için koşullar yaratıldı.
Politikacıların, eski Başbakan David Cameron'un bir video klipte erdemlerini övdüğü kuralsızlaştırma ve bürokrasiyi azaltma konusundaki gayretleri de öyle; örneğin 1666'daki Büyük Londra Yangını'ndan esinlenerek bina cephelerinde yanıcı malzemelerin kullanımını yasaklayan bir kural. Grenfell Tower'ın 2015-2016 yeniden geliştirmesi için en düşük teklifi veren bir şirket tarafından döşenen kaplaması son derece yanıcıydı.
“Grenfell” size bu kılık değiştirmeyi -izleyicilerin üzerinde asılı olan video ekranlarında gösterilen bir şema var- ve kırmızı bayraklı güvenlik kontrolünü anlatacak. (Set ve kostümler Georgia Lowe'a, video Akhila Krishnan'a aittir.) Daire numaralarının artık eşleşmemesi için katların yeniden numaralandırılması gibi diğer yenileme ayrıntıları da benzer şekilde endişe vericidir ve itfaiyeciler için engel oluşturur.
Oyun, bu daha kuru, daha entelektüel bölümler ile her biri canlı, anlamlı, sevimli on sakinin anıları arasında geçiş yaparak yapımın kaygı düzeyini düzenliyor ve bu kaygının bizi bunaltmasını engelliyor.
Bununla birlikte, başlığın kendisi bize dinlediğimiz herkesin hayatta kalmayı başardığını söylediğinde, performansta ne kadar gerilimin oluştuğu dikkat çekicidir. 2. Perde'nin özellikle gergin bir noktasında, yangın şiddetlendikçe ve bazı karakterler yansıtılan ışığın dar çizgileriyle gösterilen merdiven boşluklarından henüz kaçamadığında, içlerinden herhangi birinin hayalet olup olmayacağını merak ettim.
Tiyatro sezonunun zirvesinde olan “Grenfell” sansasyonun tam tersidir: ciddi, saygılı, kana susamış, mağdur – ve üç saat boyunca hem ilgi çekici hem de önemli.
Grenfell: hayatta kalanların sözleriyle
12 Mayıs'a kadar Brooklyn'deki St. Ann's Warehouse'da; stannswarehouse.org; Çalışma süresi: 3 saat.
Muhtemelen Grenfell'i izlemek için Brooklyn'deki St. Ann's Warehouse'a gelen herkes: Hayatta kalanların ifadesiyle, 2017'de batı Londra'da 72 kişinin ölümüne neden olan ve potansiyel olarak rahatsız edici konunun farkında olan bir ev yangınını konu alan gergin ve ilgi çekici bir belgesel. Ancak hikaye anlatımı başlamadan önce, bu Ulusal Tiyatro prodüksiyonundaki oyuncular, açık dili ve arkadaşça tonu hiç de sevimsiz olmayan bir giriş bölümüyle güvenli bir alan yaratmaya koyuldular.
Her tarafı seyircilerle çevrili olan sahnedeki bir sanatçı, “Ateş görüntüleri göstermeyeceğimiz konusunda sizi temin etmek istiyoruz” diyor. “Kısa bir süreliğine de olsa ayrılmanız gerekiyorsa, resepsiyon personelimiz size eşlik edecek ve eğer bir aktör yola çıkmanıza engel olursa endişelenmeyin, biz hareket edeceğiz.”
Bir diğeri ise şunu ekledi: “Eğer ayrılırsanız, geri dönmekten çekinmeyin.”
İnsanlığımız karakterlerin hatırlamaya başlamasını sağlama eğilimindedir; travmatik bir şey değil, henüz değil, sadece basit, güneşli anılar. Çünkü 24 katlı bir sosyal konut binası olan Grenfell Tower, hükümetin ve kurumsal kemer sıkma politikalarının tehlikeleri hakkında uyarıcı bir hikaye olarak görülmeden önce, burası insanların evleriydi.
Bir zamanlar sığınakları olan apartman dairelerini düşündüklerinde, ağaçların üstünde yaşamanın özgürlüğünü, yılbaşı gecesi havai fişeklerin görüntüsünü, kapılarını kapatıp şehrin gürültüsünü dışarıda bıraktıklarındaki sessizliği özlüyorlar. İyi komşulardan oluşan topluluğu özlüyorlar.
Edward Daffarn (Michael Shaeffer) şöyle anlatıyor: “Grenfell Tower'da dairemi aldığımda kalbim bana her şeyin yoluna gireceğini söyledi. Gerçekten çok ama çok mutluydum.”
14 Haziran'ın erken saatlerinde hızla yayılan yangın binayı tüketmeye başladığında, sakinlerin evlerinin doğası gereği güvenli yerler olduğu duygusu o kadar kökleşmişti ki, bu durum pek çok kişiyi tehlikeyi fark etme riskini almaktan caydırdı. Bu aynı zamanda, evinizde bir yangın çıkmadığı sürece, yetkililerin geleneksel ve bu durumda son derece uygunsuz olan hareketsiz kalma talimatları için de geçerlidir.
Phyllida Lloyd ve Anthony Simpson-Pike'ın pek az yönettiği, Gillian Slovo'nun bu oyunu aktivist bir tiyatro ve birinci sınıf, fazlasıyla iki katına çıkmış bir oyuncu kadrosu tarafından oynanıyor. Grenfell sakinleriyle yapılan görüşmelerden ve bir kamu soruşturmasındaki tanık ifadelerinden yararlanarak, o gece insanların yaşayıp yaşamamasının büyük ölçüde şansa bağlı olduğu ve bir kişinin kaçma dürtüsünün, resmi tavsiyelere uyma konusunda köklü bir alışkanlık haline gelip gelmediği ve ne kadar çabuk dönüştüğü sonucuna varılıyor.
Hanan Wahabi (Mona Goodwin), “Kocam prosedürün orada kalmamız yönünde olduğu konusunda ısrar etti” diyor ve ekliyor: “Ama oğlum Zak, 'Bunu yapmıyoruz anne, çıkıyoruz' dedi.”
Daha sonra küçük kız kardeşini de alıp dokuzuncu kattaki dairesinden ayrıldı. Hanan ve kocası onu takip etti.
Yazı güçlü ve dokunaklı bir şekilde, çoğu düşük ve orta gelirli göçmenler ve Londra'nın lüks, modaya uygun bir semtinde yaşayan farklı etnik kökenden insanlar olan Grenfell sakinlerinin marjinalleştirilmesinin, yalnızca yangına acil müdahalede rol oynamakla kalmayıp, aynı zamanda Böyle bir felaket için koşullar yaratıldı.
Politikacıların, eski Başbakan David Cameron'un bir video klipte erdemlerini övdüğü kuralsızlaştırma ve bürokrasiyi azaltma konusundaki gayretleri de öyle; örneğin 1666'daki Büyük Londra Yangını'ndan esinlenerek bina cephelerinde yanıcı malzemelerin kullanımını yasaklayan bir kural. Grenfell Tower'ın 2015-2016 yeniden geliştirmesi için en düşük teklifi veren bir şirket tarafından döşenen kaplaması son derece yanıcıydı.
“Grenfell” size bu kılık değiştirmeyi -izleyicilerin üzerinde asılı olan video ekranlarında gösterilen bir şema var- ve kırmızı bayraklı güvenlik kontrolünü anlatacak. (Set ve kostümler Georgia Lowe'a, video Akhila Krishnan'a aittir.) Daire numaralarının artık eşleşmemesi için katların yeniden numaralandırılması gibi diğer yenileme ayrıntıları da benzer şekilde endişe vericidir ve itfaiyeciler için engel oluşturur.
Oyun, bu daha kuru, daha entelektüel bölümler ile her biri canlı, anlamlı, sevimli on sakinin anıları arasında geçiş yaparak yapımın kaygı düzeyini düzenliyor ve bu kaygının bizi bunaltmasını engelliyor.
Bununla birlikte, başlığın kendisi bize dinlediğimiz herkesin hayatta kalmayı başardığını söylediğinde, performansta ne kadar gerilimin oluştuğu dikkat çekicidir. 2. Perde'nin özellikle gergin bir noktasında, yangın şiddetlendikçe ve bazı karakterler yansıtılan ışığın dar çizgileriyle gösterilen merdiven boşluklarından henüz kaçamadığında, içlerinden herhangi birinin hayalet olup olmayacağını merak ettim.
Tiyatro sezonunun zirvesinde olan “Grenfell” sansasyonun tam tersidir: ciddi, saygılı, kana susamış, mağdur – ve üç saat boyunca hem ilgi çekici hem de önemli.
Grenfell: hayatta kalanların sözleriyle
12 Mayıs'a kadar Brooklyn'deki St. Ann's Warehouse'da; stannswarehouse.org; Çalışma süresi: 3 saat.