WEB Du Bois ve oyun yazarı Eulalie Spence’in farklılıkları vardı, en önemlisi, Du Bois’in 1928 tarihli bir makalesinde alenen aynı fikirde olmadığı ve tiyatronun önemi konusunda ısrar ettiği “bizim tarafımızdan, bizim için, bizim için ve yakınımızda” evanjelik siyah siyasi tiyatroyu savunmasıydı. eğlence olarak.
Timothy Johnson’ın yönettiği ve Metropolitan Playhouse tarafından sunulan üç perdelik Spence gecesi “She’s Got Harlem on Her Mind”, Du Bois’nın bir başka çürütücüsüdür. Her biri kabaca 30 dakikalık, toplumsal cinsiyet ve sınıf siyasetine batmış siyahi hayattan bir dilim, ya trajik bir sonla noktalanan küçük bir komedi ya da havadar mizahla sona eren trajik bir mini drama.
İlki “The Starter”da genç siyahi bir çift bir bankta gelecekleri hakkında kafa yormaya çalışır, ancak para ve evlilik sorumlulukları gündeme geldiğinde anlaşmazlığa düşerler. “Hot Stuff”ta bir numara operasyonu yürüten bir kadın, gölgeli davranışının bedelini ödemek zorunda kalır. Önsezi’de saf bir genç kadın, düğün gününden önceki gece aşk hayatının ne kadar tehlikede olduğunu öğrenir.
Metropolitan’ın küçük kayan sahnesinde sekiz kişilik bir oyuncu kadrosu oynuyor. Hepsi 1920’lerin Harlem’inde geçiyor ve Jevyn Nelms tarafından şık püsküllü etekler ve inci yağmuru ile kostümlendiriliyor. Yukarıdan görülen çerçeveli bir Harlem tablosu, ağaçların tepesindeki binaların görünümü ile sahne arka planını oluşturur (Vincent Gunn tarafından ayarlanır). Ve daha sonra, bir oyunda bir pansiyondaki kiralık bir odanın ve diğerinde bir kumarbazın evinin seyrek mobilyalarının yerini birkaç antika parça alır. Bununla birlikte, parçaları tematik olarak düzgün bir şekilde birbirine bağlayan bu prodüksiyonda gösterişli hiçbir şey yok; her biri, toplumsal beklentilerle boğuşurken ekonomik beklentileriyle (veya bunların eksikliğiyle) yüzleşmek zorunda kalan siyah bir kadına dikkat çekiyor, onun bakımlı olduğu yönünde hokkabazlık yapıyor. terbiyeli evli kadın.
Déja Denise Green, Raven Jeannette ve Jazmyn D. Boone, öne çıkan üç kadın rolünde parlıyor, özellikle de “Hot Stuff”taki düzenbaz ve dolandırıcı Fanny King’e hem sert bir küstahlık hem de yetenek aktaran Jeannette ve Lucinda adında hor görülen bir kadın. “Hot Stuff.” bir dokunaklılık sezgiyi bahşeder.
Johnson, çok yönlülüklerini göstermek için oyuncuların çoğunu akıllıca ikiye veya üçe katlıyor, bu yüzden Dontonio Demarco, istismarcı bir koca ve cesur bir talip olarak kısa bir kamera hücresini takip ediyor ve Terrell Wheeler, aldatılan bir adamı, ardından aldatılan bir adamı oynuyor. bir aldatmaca. Öte yandan SJ Hannah, her zaman yüzüne yayılan yaramaz bir şakacı sırıtışıyla iki inandırıcı serseri ton sunuyor. Herkes en yüksek faturayı almaz; Spence’in oyunlarının her biri sıkıştırılabilen, birleştirilebilen veya kesilebilen yardımcı karakterlere sahiptir.
Konu Spence’in oluşumuna ve kademeli oluşumuna, kahramanlarının kısaltılmış olsa da olaylı kavislerine ve son duygusal dönüşlerine gelince – genellikle bir bakış ve bir iç çekme kadar suskun – yönetmen genellikle şaşırmış görünüyor. Üretimde birkaç ölçü yavaşlık, durgunluk ve durgunluk, gerilim ve mizahın bir satırdan diğerine istikrarlı bir şekilde artması eksik. Ve üç parça zaten mükemmel bir konuşma içinde olmasına rağmen, Johnson onları, basit bir enstrümantal ara yeterli olduğunda orijinal bir cappella müziğini mırıldanan, alkışlayan ve tekmeleyen oyuncu kadrosuyla bağlantı kurma ve tanıtma konusunda gereksiz bir gösteri yapıyor.
Du Bois, çağdaşlarının sahnede propaganda yapmasını istemiş olabilir, ancak Spence’in oyunlarının aklında farklı – yine de siyah, yine de politik – bir gündem var: 110. Cadde’nin kuzeyinde yaşayanların olağanüstü, acı-tatlı günlük hayatı.
Timothy Johnson’ın yönettiği ve Metropolitan Playhouse tarafından sunulan üç perdelik Spence gecesi “She’s Got Harlem on Her Mind”, Du Bois’nın bir başka çürütücüsüdür. Her biri kabaca 30 dakikalık, toplumsal cinsiyet ve sınıf siyasetine batmış siyahi hayattan bir dilim, ya trajik bir sonla noktalanan küçük bir komedi ya da havadar mizahla sona eren trajik bir mini drama.
İlki “The Starter”da genç siyahi bir çift bir bankta gelecekleri hakkında kafa yormaya çalışır, ancak para ve evlilik sorumlulukları gündeme geldiğinde anlaşmazlığa düşerler. “Hot Stuff”ta bir numara operasyonu yürüten bir kadın, gölgeli davranışının bedelini ödemek zorunda kalır. Önsezi’de saf bir genç kadın, düğün gününden önceki gece aşk hayatının ne kadar tehlikede olduğunu öğrenir.
Metropolitan’ın küçük kayan sahnesinde sekiz kişilik bir oyuncu kadrosu oynuyor. Hepsi 1920’lerin Harlem’inde geçiyor ve Jevyn Nelms tarafından şık püsküllü etekler ve inci yağmuru ile kostümlendiriliyor. Yukarıdan görülen çerçeveli bir Harlem tablosu, ağaçların tepesindeki binaların görünümü ile sahne arka planını oluşturur (Vincent Gunn tarafından ayarlanır). Ve daha sonra, bir oyunda bir pansiyondaki kiralık bir odanın ve diğerinde bir kumarbazın evinin seyrek mobilyalarının yerini birkaç antika parça alır. Bununla birlikte, parçaları tematik olarak düzgün bir şekilde birbirine bağlayan bu prodüksiyonda gösterişli hiçbir şey yok; her biri, toplumsal beklentilerle boğuşurken ekonomik beklentileriyle (veya bunların eksikliğiyle) yüzleşmek zorunda kalan siyah bir kadına dikkat çekiyor, onun bakımlı olduğu yönünde hokkabazlık yapıyor. terbiyeli evli kadın.
Déja Denise Green, Raven Jeannette ve Jazmyn D. Boone, öne çıkan üç kadın rolünde parlıyor, özellikle de “Hot Stuff”taki düzenbaz ve dolandırıcı Fanny King’e hem sert bir küstahlık hem de yetenek aktaran Jeannette ve Lucinda adında hor görülen bir kadın. “Hot Stuff.” bir dokunaklılık sezgiyi bahşeder.
Johnson, çok yönlülüklerini göstermek için oyuncuların çoğunu akıllıca ikiye veya üçe katlıyor, bu yüzden Dontonio Demarco, istismarcı bir koca ve cesur bir talip olarak kısa bir kamera hücresini takip ediyor ve Terrell Wheeler, aldatılan bir adamı, ardından aldatılan bir adamı oynuyor. bir aldatmaca. Öte yandan SJ Hannah, her zaman yüzüne yayılan yaramaz bir şakacı sırıtışıyla iki inandırıcı serseri ton sunuyor. Herkes en yüksek faturayı almaz; Spence’in oyunlarının her biri sıkıştırılabilen, birleştirilebilen veya kesilebilen yardımcı karakterlere sahiptir.
Konu Spence’in oluşumuna ve kademeli oluşumuna, kahramanlarının kısaltılmış olsa da olaylı kavislerine ve son duygusal dönüşlerine gelince – genellikle bir bakış ve bir iç çekme kadar suskun – yönetmen genellikle şaşırmış görünüyor. Üretimde birkaç ölçü yavaşlık, durgunluk ve durgunluk, gerilim ve mizahın bir satırdan diğerine istikrarlı bir şekilde artması eksik. Ve üç parça zaten mükemmel bir konuşma içinde olmasına rağmen, Johnson onları, basit bir enstrümantal ara yeterli olduğunda orijinal bir cappella müziğini mırıldanan, alkışlayan ve tekmeleyen oyuncu kadrosuyla bağlantı kurma ve tanıtma konusunda gereksiz bir gösteri yapıyor.
Du Bois, çağdaşlarının sahnede propaganda yapmasını istemiş olabilir, ancak Spence’in oyunlarının aklında farklı – yine de siyah, yine de politik – bir gündem var: 110. Cadde’nin kuzeyinde yaşayanların olağanüstü, acı-tatlı günlük hayatı.