Alicia Keys müzikali Hell's Kitchen'ın Broadway'de olacağına dair hiçbir şüphe yoktu. Keys, 12 yıl boyunca “Girl on Fire”, “Fallin'” ve “No One” gibi hit şarkıların yer aldığı, otobiyografik bir müzik kutusu geliştirmek için harcadı.
Sorun şu ki, Kasım ayında Halk Tiyatrosu'nda prömiyeri yapılan gösteri, biletleri tükenen bir kalabalığa oynandı ancak temposu düşüktü, çok fazla inilti uyandıran sahnesi vardı ve hikayenin özünü gözden kaçıran ikinci bir perdesi vardı. kayıp yapmaya çalıştım. (Haber için yaptığı incelemede Jesse Green, aradan sonra serinin “ilk yarıda ustalıkla kaçındığı çukurlara daldığını” belirtti.)
Yine de “Hell's Kitchen” ile Shubert Tiyatrosu'ndayız, gösterinin yapıldığı yerden sadece birkaç blok ötedeyiz. Geçen sonbaharda ilk versiyonu gördükten sonra gergindim. Ancak “Hell's Kitchen” Broadway'deki yerini aldı: Yenilenen gösteri baştan sona heyecan verici ve kalabalık bir sezonda mutlaka görülmesi gereken ender gösterilerden biri olarak kolayca öne çıkıyor.
Tüm bunlar, Kristoffer Diaz'ın bir kitabını da içeren Michael Greif'in prodüksiyonunda büyük bir revizyon yapılmadan yapıldı. Oyuncular ve yaratıcı ekipler aslında aynı ve radikal değişiklikler yerine düşünceli ayarlamalar ve kesintiler yapıldı. Temel farklar, daha da geliştirilmiş teknik unsurlar ve hepsinden önemlisi, odak noktasındaki ince ama önemli bir değişikliktir.
Bu ayarlama, hikayeyi tanıtan yeni bir cümleyle daha en baştan belli oluyor: “Çünkü ben senin annenim, bu yüzden.” Keys'in ikinci komutanı olan 17 ile açıkça tekrarlanan bir tartışmanın ortasındayız. yaşındaki Ali (sansasyonel Maleah Joi Moon) ve annesi Jersey (Shoshana Bean, en iyi formunda). Jersey, Ali'nin babası Davis'in (Brandon Victor Dixon) pek yardımı olmadan kızını tek başına büyüttü ve çocuğuna karşı çok korumacı. Anne ve kızı, Times Meydanı'nda, dizinin başlığına yakın bir yerde yaşıyor ve Jersey, kızının sokaktaki birçok tehlikeye kurban gitmesinden korkuyor – 1990'ların sonu ve Jersey, Belediye Başkanı Giuliani'nin bunu özlemle beklediğini söylüyor: “Bunların hepsini temizle.” .”
Tabii ki, bu ebeveyn endişeleri Ali için sürekli dırdır anlamına geliyor; Ali için annesiyle konuştuktan sonra bizi 1977'den bu yana sanatçılara devlet destekli konut sağlayan (ve Keys'in de bulunduğu) şehir merkezindeki bir vaha olan Manhattan Plaza'daki hayatı hakkında bir tura çıkarıyor. kendi çocukluğu var). Karmaşık ve çevredeki sokaklar, Ali'nin en yakın arkadaşları Jessica (Jackie Leon) ve Tiny (Vanessa Ferguson) ile birlikte keşfettiği etki alanıdır.
Ali'nin gözü, binasının önünde kovalarla davul çalan, 20'li yaşlarının başındaki yakışıklı Knuck'a (Chris Lee) dikilmiştir. İlk perdenin büyük bir kısmı Ali'nin (sonunda yaşını öğrendiğinde uygun şekilde dehşete düşen) Knuck'ı ısrarla takip etmesinden oluşuyor.
Beklendiği gibi, Jersey romantizmi öğrendiğinde kargaşaya sürüklenir – bu bir spoiler değildir çünkü hikaye bu yangına dayanıyor. Knuck'ın hikayesi arka planda kayboldu ama aslında gözden kaçmadı çünkü serinin temel ilişkisi artık daha açık bir şekilde Ali ve Jersey arasındaki ilişkiydi. “Hell's Kitchen” bir ergenlik hikâyesi olmaya devam ediyor ama odak noktası daha da keskinleştirildi: İlk perdede Ali Knuck'la bir bağ ararken, ikinci perdede Ali'nin annesini ve kendisini bulması anlatılıyor. Bu çok büyük bir gelişme ve hikayenin tüm unsurları için birleştirici bir unsur görevi görüyor.
Bunlardan biri, Ali'nin ruhani akıl hocası olan ve ona piyano çalmayı öğreten komşu Bayan Liza Jane'dir (Kecia Lewis). (Ancak gerçek hayatta Keys oyunculuğa 7 yaş civarında başladı ve ergenlik döneminde hem Columbia Records hem de Columbia Üniversitesi tarafından draft edildi.) Bayan Liza Jane burada annenin vekili olarak daha mantıklı geliyor; her ne kadar bu durum tuhaf olsa da. Ali'nin, kapıcı Ray'in (Chad Carstarphen) Manhattan Plaza'nın “kalbi, ruhu ve vicdanı” olarak tanımladığı birini hiç duymamış olması ilginçti. Lewis'in devasa vokalleri karşısında, özellikle de “Authors of Forever”daki bu tür kelime oyunlarının hiç şansı yok. Lewis çoğunlukla gösterişli mezzo-sopranoyla şarkı söylüyor ama Ali'nin çok sevdiği Manhattan Plaza asansöründen oktav daha hızlı yükselip alçalabiliyor.
Çoğu müzikalde Lewis, yardımcı oyuncu statüsüne rağmen öne çıkan şarkıcı olurdu ama “Hell's Kitchen”da rekabet kıyasıya. Moon, Bean ve Dixon farklı tarzlarda başarılılar, ancak asla birbirleriyle veya müzikle çelişmiyorlar: Moon, R&B ve soul'dan ilham alıyor, Bean geleneksel bir Broadway gitaristi ve Dixon, hareketli, caz senkoplarını getiriyor. (Düzenlemeler Keys ve müzik süpervizörü Adam Blackstone tarafından yapılmıştır.)
Keys'in en büyük hitlerinden biri olan “Fallin”in bu şekilde yeniden ele alınması, sergilenen bilgeliğin bir kanıtıdır. Dixon'ın bu şarkıyı hoş bir şekilde yorumlayışı, karakterinin çekiciliğine ne kadar güvendiğini hemen gösteriyor. Aynı zamanda hemen tanınabilen melodilerin tamamını Ali'ye odaklamamak da akıllıca bir karardır. Şovun yeni bir şarkısı olan “Kaleidoskop”u alıyor, ancak onu sık sık paylaşıyor (biraz değiştirilmiş bir “Adımı Bilmiyorsun”da Jessica ve Tiny ile yaptığı gibi).
Her durumda, şarkıları kim seslendirirse söylesin, Gareth Owen'ın ses tasarımıyla öne çıkıyorlar. Ses düzeyi yüksek ancak karışım net ve dengeli. Bu, aynı zamanda Natasha Katz'ın güzel, sıcak ışıklandırması, Robert Brill'in işlevsel ama zarif çok katmanlı seti ve Dede Ayite'nin ödünsüz 90'lar kostümlerinin (ah, o Timberlands, FUBU ceketleri ve anne) de yer aldığı sofistike bir prodüksiyon için elbette eşit. kot ).
Müziğe en heyecan verici katkı ise “Koro Çocuğu” ve “İntiharı Düşünen Renkli Kızlar/Gökkuşağı Enuf Olduğunda” Tony Ödülü adayı Camille A. Brown'un koreografisi. Hareket hayatla atıyor ve gösterinin genel estetiğiyle tamamen bütünleşiyor, ancak hafızada kalan şey detaylara gösterilen dikkat.
Bu günlerde Broadway'de norm olduğu gibi, bu bir topluluk dansıdır, ancak Brown ve şirketi gruptaki bireyi zekice buluyor ve her birey, bir numaranın ortasında sakız baloncukları üfleyen dansçı gibi var oluyor. Manhattan Plaza adlı bir köyde büyüyen Ali gibi bir toplulukta her zaman bir kişi hissi vardır. Eski mahalleye geri dönmek doğru hissettiriyor.
Cehennemin mutfağı
Manhattan'daki Shubert Tiyatrosu'nda; hellskitchen.com. Süre: 2 saat 30 dakika.
Sorun şu ki, Kasım ayında Halk Tiyatrosu'nda prömiyeri yapılan gösteri, biletleri tükenen bir kalabalığa oynandı ancak temposu düşüktü, çok fazla inilti uyandıran sahnesi vardı ve hikayenin özünü gözden kaçıran ikinci bir perdesi vardı. kayıp yapmaya çalıştım. (Haber için yaptığı incelemede Jesse Green, aradan sonra serinin “ilk yarıda ustalıkla kaçındığı çukurlara daldığını” belirtti.)
Yine de “Hell's Kitchen” ile Shubert Tiyatrosu'ndayız, gösterinin yapıldığı yerden sadece birkaç blok ötedeyiz. Geçen sonbaharda ilk versiyonu gördükten sonra gergindim. Ancak “Hell's Kitchen” Broadway'deki yerini aldı: Yenilenen gösteri baştan sona heyecan verici ve kalabalık bir sezonda mutlaka görülmesi gereken ender gösterilerden biri olarak kolayca öne çıkıyor.
Tüm bunlar, Kristoffer Diaz'ın bir kitabını da içeren Michael Greif'in prodüksiyonunda büyük bir revizyon yapılmadan yapıldı. Oyuncular ve yaratıcı ekipler aslında aynı ve radikal değişiklikler yerine düşünceli ayarlamalar ve kesintiler yapıldı. Temel farklar, daha da geliştirilmiş teknik unsurlar ve hepsinden önemlisi, odak noktasındaki ince ama önemli bir değişikliktir.
Bu ayarlama, hikayeyi tanıtan yeni bir cümleyle daha en baştan belli oluyor: “Çünkü ben senin annenim, bu yüzden.” Keys'in ikinci komutanı olan 17 ile açıkça tekrarlanan bir tartışmanın ortasındayız. yaşındaki Ali (sansasyonel Maleah Joi Moon) ve annesi Jersey (Shoshana Bean, en iyi formunda). Jersey, Ali'nin babası Davis'in (Brandon Victor Dixon) pek yardımı olmadan kızını tek başına büyüttü ve çocuğuna karşı çok korumacı. Anne ve kızı, Times Meydanı'nda, dizinin başlığına yakın bir yerde yaşıyor ve Jersey, kızının sokaktaki birçok tehlikeye kurban gitmesinden korkuyor – 1990'ların sonu ve Jersey, Belediye Başkanı Giuliani'nin bunu özlemle beklediğini söylüyor: “Bunların hepsini temizle.” .”
Tabii ki, bu ebeveyn endişeleri Ali için sürekli dırdır anlamına geliyor; Ali için annesiyle konuştuktan sonra bizi 1977'den bu yana sanatçılara devlet destekli konut sağlayan (ve Keys'in de bulunduğu) şehir merkezindeki bir vaha olan Manhattan Plaza'daki hayatı hakkında bir tura çıkarıyor. kendi çocukluğu var). Karmaşık ve çevredeki sokaklar, Ali'nin en yakın arkadaşları Jessica (Jackie Leon) ve Tiny (Vanessa Ferguson) ile birlikte keşfettiği etki alanıdır.
Ali'nin gözü, binasının önünde kovalarla davul çalan, 20'li yaşlarının başındaki yakışıklı Knuck'a (Chris Lee) dikilmiştir. İlk perdenin büyük bir kısmı Ali'nin (sonunda yaşını öğrendiğinde uygun şekilde dehşete düşen) Knuck'ı ısrarla takip etmesinden oluşuyor.
Beklendiği gibi, Jersey romantizmi öğrendiğinde kargaşaya sürüklenir – bu bir spoiler değildir çünkü hikaye bu yangına dayanıyor. Knuck'ın hikayesi arka planda kayboldu ama aslında gözden kaçmadı çünkü serinin temel ilişkisi artık daha açık bir şekilde Ali ve Jersey arasındaki ilişkiydi. “Hell's Kitchen” bir ergenlik hikâyesi olmaya devam ediyor ama odak noktası daha da keskinleştirildi: İlk perdede Ali Knuck'la bir bağ ararken, ikinci perdede Ali'nin annesini ve kendisini bulması anlatılıyor. Bu çok büyük bir gelişme ve hikayenin tüm unsurları için birleştirici bir unsur görevi görüyor.
Bunlardan biri, Ali'nin ruhani akıl hocası olan ve ona piyano çalmayı öğreten komşu Bayan Liza Jane'dir (Kecia Lewis). (Ancak gerçek hayatta Keys oyunculuğa 7 yaş civarında başladı ve ergenlik döneminde hem Columbia Records hem de Columbia Üniversitesi tarafından draft edildi.) Bayan Liza Jane burada annenin vekili olarak daha mantıklı geliyor; her ne kadar bu durum tuhaf olsa da. Ali'nin, kapıcı Ray'in (Chad Carstarphen) Manhattan Plaza'nın “kalbi, ruhu ve vicdanı” olarak tanımladığı birini hiç duymamış olması ilginçti. Lewis'in devasa vokalleri karşısında, özellikle de “Authors of Forever”daki bu tür kelime oyunlarının hiç şansı yok. Lewis çoğunlukla gösterişli mezzo-sopranoyla şarkı söylüyor ama Ali'nin çok sevdiği Manhattan Plaza asansöründen oktav daha hızlı yükselip alçalabiliyor.
Çoğu müzikalde Lewis, yardımcı oyuncu statüsüne rağmen öne çıkan şarkıcı olurdu ama “Hell's Kitchen”da rekabet kıyasıya. Moon, Bean ve Dixon farklı tarzlarda başarılılar, ancak asla birbirleriyle veya müzikle çelişmiyorlar: Moon, R&B ve soul'dan ilham alıyor, Bean geleneksel bir Broadway gitaristi ve Dixon, hareketli, caz senkoplarını getiriyor. (Düzenlemeler Keys ve müzik süpervizörü Adam Blackstone tarafından yapılmıştır.)
Keys'in en büyük hitlerinden biri olan “Fallin”in bu şekilde yeniden ele alınması, sergilenen bilgeliğin bir kanıtıdır. Dixon'ın bu şarkıyı hoş bir şekilde yorumlayışı, karakterinin çekiciliğine ne kadar güvendiğini hemen gösteriyor. Aynı zamanda hemen tanınabilen melodilerin tamamını Ali'ye odaklamamak da akıllıca bir karardır. Şovun yeni bir şarkısı olan “Kaleidoskop”u alıyor, ancak onu sık sık paylaşıyor (biraz değiştirilmiş bir “Adımı Bilmiyorsun”da Jessica ve Tiny ile yaptığı gibi).
Her durumda, şarkıları kim seslendirirse söylesin, Gareth Owen'ın ses tasarımıyla öne çıkıyorlar. Ses düzeyi yüksek ancak karışım net ve dengeli. Bu, aynı zamanda Natasha Katz'ın güzel, sıcak ışıklandırması, Robert Brill'in işlevsel ama zarif çok katmanlı seti ve Dede Ayite'nin ödünsüz 90'lar kostümlerinin (ah, o Timberlands, FUBU ceketleri ve anne) de yer aldığı sofistike bir prodüksiyon için elbette eşit. kot ).
Müziğe en heyecan verici katkı ise “Koro Çocuğu” ve “İntiharı Düşünen Renkli Kızlar/Gökkuşağı Enuf Olduğunda” Tony Ödülü adayı Camille A. Brown'un koreografisi. Hareket hayatla atıyor ve gösterinin genel estetiğiyle tamamen bütünleşiyor, ancak hafızada kalan şey detaylara gösterilen dikkat.
Bu günlerde Broadway'de norm olduğu gibi, bu bir topluluk dansıdır, ancak Brown ve şirketi gruptaki bireyi zekice buluyor ve her birey, bir numaranın ortasında sakız baloncukları üfleyen dansçı gibi var oluyor. Manhattan Plaza adlı bir köyde büyüyen Ali gibi bir toplulukta her zaman bir kişi hissi vardır. Eski mahalleye geri dönmek doğru hissettiriyor.
Cehennemin mutfağı
Manhattan'daki Shubert Tiyatrosu'nda; hellskitchen.com. Süre: 2 saat 30 dakika.