Joël Pommerat’ın yeni bir sahne prodüksiyonu, Fransa’da her zaman bir olaydır. 60 yaşında, bugün ülkede çalışan en büyük yönetmen ve oyun yazarlarından biri, ender gişe çekiciliği olan bir tiyatro yapımcısı olarak kabul ediliyor. Ancak meslektaşlarının çoğundan farklı olarak Pommerat, bu başarıyı giderek daha yoğun bir yeni yapım programına dönüştürmedi.
2015’ten bu yana, Fransız Devrimi’nden ilham alan ezici gücü It Will Be Fine (1) End of Louis ile başlayarak ulusal ve uluslararası sahnelere yalnızca üç yeni oyun getirdi. Bu ay çok daha mütevazı bir çabayla Paris’e dönüyor: “Aşklar (2)” (“Aşklar (2)”), Pommerat’ın önceki çalışmalarından 70 dakikalık bir karışık parça, yaklaşık 40 kişilik bir seyirci için yeniden keşfedildi.
Bu küçültülmüş ölçek, bu yılki Molière Tiyatro Ödülleri’nde En İyi Kamu Prodüksiyonu dalında aday gösterilen Amours’u (2) daha az etkili yapmaz. Bir şey varsa, Pommerat’ın sanatını – delici vinyetlerle sunulan gergin yazısını – her zamankinden daha yakından gösteriyor.
Gösteri geleneksel bir sahnede gerçekleştirilmiyor: prodüksiyon için yalnızca bir arka plan ve kare bir odanın üç yanında sandalyeler gerekiyor. (Paris’te, genellikle resepsiyonlar ve konferanslar için kiralanan bir mekan olan Pavillon Villette’de gerçekleştirildi.) Bu formatın pratik nedenleri vardı: Amours (2), Amours’un (1) elden geçirilmesi, bir prodüksiyon, Pommerat oldu. 2019’da bir Fransız hapishanesinde kuruldu.
Pommerat, neredeyse on yıldır güney Fransa’nın Arles kentindeki mahkumlarla çalışıyor. İlk iki ortak çalışması, oradaki hapishaneden tam kadrolardan oluşuyordu ve hapishanede küçük izleyicilere yapıldı. Ancak bu olaylar için güvenlik ve lojistik zorluydu ve hapishane yetkilileri Amours için daha basit bir düzen kurulmasını istedi (1).
Dört yıl sonra, Arles’te birlikte çalıştığı mahkumlardan ikisi – Jean Ruimi ve Redwane Rajel – serbest bırakıldı ve Pommerat’ın tiyatro topluluğu Louis Brouillard Company’de profesyonel oyuncular olarak çalıştı. “Aşklar (2)” seyirciler arasında oturan oyuncularla başlar.
Bir spiker gösteri öncesi duyurusunu bitirirken, Rajel’in sinirli sesi yükseliyor, “Dur!” O ve Rajel’in babasını oynayan Ruimi, sanki doğaçlama bir değiş tokuşmuş gibi izinsiz giriş için özür dileyerek bir tartışma başlattılar. (Bazı izleyiciler buna inandı ve onu susturmaya çalıştı.)
Ruimi ve Rajel’e üç aktris katılıyor ve gösteri, önceki Pommerat oyunlarından alınan iki veya üç karakter arasındaki bir düzine sahnede oynuyor: This Child (2006), Circles/Fictions (2010) ve The Reunification of the Two”. Kore” (2013). Kapsayıcı tema olan aşk, yoğun arkadaşlıktan çocuksu şefkate ve uzun vadeli arkadaşlığa kadar birçok biçim alır.
Yine de baştan sona acı ve yanlış anlamalarla dolu. Bir sahnede, ilk karşılaşmalarına dair anıları çok farklı olduğu için en iyi iki arkadaş arasında derin bir uçurum açılır. Başka bir hikayede, iki komşu eşlerinin geri dönmesini bekler, ta ki kayıp eşlerin bir ilişki yaşadıklarını anlayana kadar.
Pommerat, kasvetli aydınlatma ve oyuncular için ürkütücü, sessizce kesme tarzıyla yıllar içinde farklı bir sahne estetiği geliştirirken, Amours (2) teknik sihirbazlıktan kaçınır ve temellere geri döner. Basit, parlak aydınlatma ve kompakt alan, dinleyiciler arasındaki mesafeyi azaltır ve Pommerat’ın yazısının yalın ama gizemli kalitesini vurgular.
Sahnedeki üç kadın – Marie Piemontese, Elise Douyère ve Roxane Isnard – hepsi kusursuz, Isnard sahneden sahneye özellikle çok yönlü bir varlığa sahip, gençlik öfkesini sakin, olgun gerilim kadar kolay yansıtıyor. Ancak iki eski hükümlü Ruimi ve Rajel, “Aşklar (2)”ye başka bir boyut kazandırıyor.
Çok sayıda cinayet ve uyuşturucu kaçakçılığıyla ilgili olarak uzun bir hapis cezasını çekmekte olan, Marsilya suç çetesinin eski yüksek profilli bir üyesi olan Ruimi, gergin bir yoğunlukla dikkat çekiyor. Unutkan karısını her gün ziyaret eden, kim olduğunu unutan bir adam gibi savunmasız karakterleri canlandırdığında, sertliği neredeyse gerçek zamanlı olarak çatlıyor gibi görünüyor.
Fransız yönetmen Olivier Py ile de rol oynayan Rajel, diyalog halinde yumuşak tokat atma becerisiyle daha nazik bir varlık. Amours (2), Ruimi ve Rajel’in yeteneğinin ve sıkı çalışmasının bir kanıtıdır, ancak yaşam deneyimleri aynı zamanda sahnedeki varlıklarını da belirler.
Sanatta sosyal çeşitliliğin faydalarından biri de budur. Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri’ndeki oyunculuk okullarının mali açıdan giderek daha fazla erişilmez hale gelmesiyle birlikte, zor geçmişlere sahip aktörler için bir profesyonel olmak zorlu bir mücadeledir. Ancak varlıkları, sahnede daha zengin, daha dolu dünyalar yaratıyor. “Amours (2)” bunun en iyi kanıtı ve kesinlikle başka bir Pommerat klasiği olacak.
aşk (2)
22 Nisan’a kadar Paris’teki WIP Villette’de, ardından 9 Haziran’a kadar Fransa turunda.
2015’ten bu yana, Fransız Devrimi’nden ilham alan ezici gücü It Will Be Fine (1) End of Louis ile başlayarak ulusal ve uluslararası sahnelere yalnızca üç yeni oyun getirdi. Bu ay çok daha mütevazı bir çabayla Paris’e dönüyor: “Aşklar (2)” (“Aşklar (2)”), Pommerat’ın önceki çalışmalarından 70 dakikalık bir karışık parça, yaklaşık 40 kişilik bir seyirci için yeniden keşfedildi.
Bu küçültülmüş ölçek, bu yılki Molière Tiyatro Ödülleri’nde En İyi Kamu Prodüksiyonu dalında aday gösterilen Amours’u (2) daha az etkili yapmaz. Bir şey varsa, Pommerat’ın sanatını – delici vinyetlerle sunulan gergin yazısını – her zamankinden daha yakından gösteriyor.
Gösteri geleneksel bir sahnede gerçekleştirilmiyor: prodüksiyon için yalnızca bir arka plan ve kare bir odanın üç yanında sandalyeler gerekiyor. (Paris’te, genellikle resepsiyonlar ve konferanslar için kiralanan bir mekan olan Pavillon Villette’de gerçekleştirildi.) Bu formatın pratik nedenleri vardı: Amours (2), Amours’un (1) elden geçirilmesi, bir prodüksiyon, Pommerat oldu. 2019’da bir Fransız hapishanesinde kuruldu.
Pommerat, neredeyse on yıldır güney Fransa’nın Arles kentindeki mahkumlarla çalışıyor. İlk iki ortak çalışması, oradaki hapishaneden tam kadrolardan oluşuyordu ve hapishanede küçük izleyicilere yapıldı. Ancak bu olaylar için güvenlik ve lojistik zorluydu ve hapishane yetkilileri Amours için daha basit bir düzen kurulmasını istedi (1).
Dört yıl sonra, Arles’te birlikte çalıştığı mahkumlardan ikisi – Jean Ruimi ve Redwane Rajel – serbest bırakıldı ve Pommerat’ın tiyatro topluluğu Louis Brouillard Company’de profesyonel oyuncular olarak çalıştı. “Aşklar (2)” seyirciler arasında oturan oyuncularla başlar.
Bir spiker gösteri öncesi duyurusunu bitirirken, Rajel’in sinirli sesi yükseliyor, “Dur!” O ve Rajel’in babasını oynayan Ruimi, sanki doğaçlama bir değiş tokuşmuş gibi izinsiz giriş için özür dileyerek bir tartışma başlattılar. (Bazı izleyiciler buna inandı ve onu susturmaya çalıştı.)
Ruimi ve Rajel’e üç aktris katılıyor ve gösteri, önceki Pommerat oyunlarından alınan iki veya üç karakter arasındaki bir düzine sahnede oynuyor: This Child (2006), Circles/Fictions (2010) ve The Reunification of the Two”. Kore” (2013). Kapsayıcı tema olan aşk, yoğun arkadaşlıktan çocuksu şefkate ve uzun vadeli arkadaşlığa kadar birçok biçim alır.
Yine de baştan sona acı ve yanlış anlamalarla dolu. Bir sahnede, ilk karşılaşmalarına dair anıları çok farklı olduğu için en iyi iki arkadaş arasında derin bir uçurum açılır. Başka bir hikayede, iki komşu eşlerinin geri dönmesini bekler, ta ki kayıp eşlerin bir ilişki yaşadıklarını anlayana kadar.
Pommerat, kasvetli aydınlatma ve oyuncular için ürkütücü, sessizce kesme tarzıyla yıllar içinde farklı bir sahne estetiği geliştirirken, Amours (2) teknik sihirbazlıktan kaçınır ve temellere geri döner. Basit, parlak aydınlatma ve kompakt alan, dinleyiciler arasındaki mesafeyi azaltır ve Pommerat’ın yazısının yalın ama gizemli kalitesini vurgular.
Sahnedeki üç kadın – Marie Piemontese, Elise Douyère ve Roxane Isnard – hepsi kusursuz, Isnard sahneden sahneye özellikle çok yönlü bir varlığa sahip, gençlik öfkesini sakin, olgun gerilim kadar kolay yansıtıyor. Ancak iki eski hükümlü Ruimi ve Rajel, “Aşklar (2)”ye başka bir boyut kazandırıyor.
Çok sayıda cinayet ve uyuşturucu kaçakçılığıyla ilgili olarak uzun bir hapis cezasını çekmekte olan, Marsilya suç çetesinin eski yüksek profilli bir üyesi olan Ruimi, gergin bir yoğunlukla dikkat çekiyor. Unutkan karısını her gün ziyaret eden, kim olduğunu unutan bir adam gibi savunmasız karakterleri canlandırdığında, sertliği neredeyse gerçek zamanlı olarak çatlıyor gibi görünüyor.
Fransız yönetmen Olivier Py ile de rol oynayan Rajel, diyalog halinde yumuşak tokat atma becerisiyle daha nazik bir varlık. Amours (2), Ruimi ve Rajel’in yeteneğinin ve sıkı çalışmasının bir kanıtıdır, ancak yaşam deneyimleri aynı zamanda sahnedeki varlıklarını da belirler.
Sanatta sosyal çeşitliliğin faydalarından biri de budur. Avrupa ve Amerika Birleşik Devletleri’ndeki oyunculuk okullarının mali açıdan giderek daha fazla erişilmez hale gelmesiyle birlikte, zor geçmişlere sahip aktörler için bir profesyonel olmak zorlu bir mücadeledir. Ancak varlıkları, sahnede daha zengin, daha dolu dünyalar yaratıyor. “Amours (2)” bunun en iyi kanıtı ve kesinlikle başka bir Pommerat klasiği olacak.
aşk (2)
22 Nisan’a kadar Paris’teki WIP Villette’de, ardından 9 Haziran’a kadar Fransa turunda.