Fransız tiyatro yönetmeni Maëlle Poésy'nin yeni yapımı “Cosmos”un başlangıcında, vücutları tamamen uzay kıyafetleri içinde gizlenmiş üç oyuncu yavaş yavaş sahneye çıkıyor. Oyun listesinde pek çok ipucu var. Sonuçta “Cosmos”, 1960'larda uzay yolculuğu konusundaki yeteneklerini kanıtlayan ancak asla havalanmayan bir programa katılan bir grup Amerikalı kadın olan Mercury 13'ten ilham aldı.
Ama kasklarını çıkardıklarında ve üç kadın ortaya çıktığında şaşırdım. Bilinçaltımda astronotların hala erkek olduğunu varsaydığımı fark ettim.
Paris'in bir banliyösü olan Saint-Denis'teki Théâtre Gérard Philipe'de sunulan “Cosmos”, bu stereotipi zekice yapıbozuma uğratıyor. Yapım, giderek öne çıkan bir tiyatro türüne ait: Geleneksel anlatıları sorgulamayı açıkça amaçlayan, tarihsel veya sanatsal bir telafi biçimi olarak kadın hikayelerine odaklanan oyunlar.
Bu, yazarlar ve yönetmenler için zor bir iştir çünkü aşırı didaktik yapımlar hızla hantal görünür. Burada değil. Poésy ve yardımcı yazarı Kevin Keiss, Mercury 13'ten üçüne (Jerrie Cobb, Jane Briggs Hart ve Wally Funk) güç veren uzay hayalini yaratıcı bir şekilde araştırıyor. Canlı diyaloglar ve halka açık konuşmalarının kelimesi kelimesine yeniden canlandırılması var, ancak “Cosmos” aynı zamanda kadınların mekan özgürlükleri için çabalamasını göstermek için hareketi de kullanıyor. Aksiyonu çerçeveleyen büyük beyaz duvarı yıkan beş kişilik kadro, Mercury 13'ün eğitim programının yoğunluğunu ve cinsiyet eşitsizliğinden kaynaklanan hayal kırıklığını anlatmak için dans ve akrobatik sahneler kullanıyor.
Bu, Poésy'nin (sansasyonel) ayrıntılarda kaybolmadan yörüngelerini keşfetmesine olanak tanıyor. Cobb'un ticari pilot lisansını aldığında henüz 18 yaşında olduğunu öğreniyoruz; Daha sonra Güney Amerika'nın en tehlikeli bölgelerinden bazılarında yeni uçuş rotaları açtı ve onlarca yıl boyunca kıtaya insani yardım malzemeleri taşıdı. Briggs Hart, 2. Dünya Savaşı gazisiydi, uzun süredir Michigan'dan Demokrat olan Senatör Philip A. Hart'ın karısıydı ve Mercury 13 testlerini başarıyla geçtiğinde sekiz çocuk annesiydi.
“Cosmos”, uzay yolculuğu tarihinde kadınların yerini geri almaya yönelik ilk girişim değil. 2018'de Netflix, bu öncü grup ve sonunda test şovunun kapanmasına yol açan cinsiyetçi tutumlar hakkında bir belgesel olan Mercury 13'ü yayınladı; Apple TV programı “Tüm İnsanlık İçin” de aya gitmek için kadınların seçilmesi durumunda neler olabileceğini hayal ediyordu. Cobb ve çağdaşları hakkında kitaplar, makaleler ve Laurel Ollstein'ın They Promised Her the Moon adlı Amerikan oyunu yazıldı. Ancak Avrupa'da çok az kişi bunların adını duymuştur.
Özel olarak finanse edilen ve halktan gizlenen Mercury 13'ün programı, NASA doktoru William Randolph Lovelace II'nin bir girişimiydi. Lovelace, Sovyetler Birliği'nin uzaya bir kadın göndermeyi düşündüğüne dair söylentiler duymuştu (1963'te gönderdi: Valentina Tereshkova). Ancak Lovelace, Cobb, Briggs Hart ve Funk'ın proje için seçildiklerini öğrendikleri sırada ön planda oldukları “Cosmos”ta görünmüyor.
Beş kadından oluşan kadro, takip eden tıbbi ve fiziksel testleri (kulaklara enjekte edilen donmuş su, ekstrem sporlar ve izolasyon tanklarını düşünün) ayrıntılarıyla anlatırken, koreografisi hazırlanan, gelecek vaat eden Fransız dansçı Leïla Ka'dan ilham alan staccato hareketleri uygulamaya başlıyor. . Diz çökerler, çömelirler, uzanırlar, tekrar kalkarlar.
Daha sonra telgraf yoluyla gösterinin bazı kriterlerde erkeklerden daha iyi performans göstermelerine rağmen iptal edildiğini öğrendiklerinde, bu sefer çılgınca dans etmeye geri dönerler. 60'lar tarzı elbiseler giyerek, sanki kadınlık beklentilerine hapsolmuş gibi ruj sürüp yüzlerine ve vücutlarına dokunuyormuş gibi yapıyorlar. Briggs Hart rolündeki Caroline Arrouas özellikle dikkat çekicidir; bir ara yüksek topuklu ayakkabılarını çıkarıp duvarın bir kısmına, duvar çökene kadar vurur.
Kadınların hayal kırıklığı ve ardından Kongre ve Başkan Yardımcısı Lyndon B. Johnson'ı kadınları NASA'nın uzay programına kabul etmeye ikna etmeye yönelik girişimler, kendilerinden sonra doğan kadınların hikayeleriyle serpiştirildi. Şili'den bir astrofizikçiyi oynayan Dominique Joannon, çocukluğunda yıldızlara olan hayranlığından etkileyici bir şekilde bahsediyor; ve astrobiyolog Elphège Kongombé Yamale, 1969'daki aya inişin Orta Afrika Cumhuriyeti'ndeki kadınlar için ne anlama geldiğini araştırıyor.
Uzay ve uçuş tamamen metaforlardır. İki oyuncu – Funk'ı oynayan Liza Lapert ve Joannon – yetenekli akrobatlardır ve bir noktada duvara tırmanıp sıcak turuncu ışığın içeri girmesine izin vermek için küçük tuzaklar açarlar. Joannon, sahnenin yukarısındaki bir barda asılı dururken galaktik bir monolog sunuyor.
Final sahnesinde Lapert sahnenin ortasında bir ipe tırmanıyor. Oyuncu kadrosunun üzerinde dolaşırken Cobb ve Briggs Hart'ın ölümlerinden bahsediyor ve ardından Funk'ın hayalinin nihayet 2021'de gerçekleştiğini ve 82 yaşında Blue Origin uçuşuyla Blue Origin'e uçan en yaşlı kişi olduğunu açıklıyor. Her şey uçtu.
Sahnenin üstündeki ışıklara tırmanmaya devam etmeden önce aşağıdaki diğerlerine “Roket yerden ayrıldığında seni de yanıma aldım” diyor. Sembolizm açık ve netti: Nihayet Mercury 13'ten biri görevini tamamlamıştı.
Evren
21 Ocak'a kadar Fransa'nın Saint-Denis kentindeki Théâtre Gérard Philipe'de; Theaterregerardphilipe.com.
Ama kasklarını çıkardıklarında ve üç kadın ortaya çıktığında şaşırdım. Bilinçaltımda astronotların hala erkek olduğunu varsaydığımı fark ettim.
Paris'in bir banliyösü olan Saint-Denis'teki Théâtre Gérard Philipe'de sunulan “Cosmos”, bu stereotipi zekice yapıbozuma uğratıyor. Yapım, giderek öne çıkan bir tiyatro türüne ait: Geleneksel anlatıları sorgulamayı açıkça amaçlayan, tarihsel veya sanatsal bir telafi biçimi olarak kadın hikayelerine odaklanan oyunlar.
Bu, yazarlar ve yönetmenler için zor bir iştir çünkü aşırı didaktik yapımlar hızla hantal görünür. Burada değil. Poésy ve yardımcı yazarı Kevin Keiss, Mercury 13'ten üçüne (Jerrie Cobb, Jane Briggs Hart ve Wally Funk) güç veren uzay hayalini yaratıcı bir şekilde araştırıyor. Canlı diyaloglar ve halka açık konuşmalarının kelimesi kelimesine yeniden canlandırılması var, ancak “Cosmos” aynı zamanda kadınların mekan özgürlükleri için çabalamasını göstermek için hareketi de kullanıyor. Aksiyonu çerçeveleyen büyük beyaz duvarı yıkan beş kişilik kadro, Mercury 13'ün eğitim programının yoğunluğunu ve cinsiyet eşitsizliğinden kaynaklanan hayal kırıklığını anlatmak için dans ve akrobatik sahneler kullanıyor.
Bu, Poésy'nin (sansasyonel) ayrıntılarda kaybolmadan yörüngelerini keşfetmesine olanak tanıyor. Cobb'un ticari pilot lisansını aldığında henüz 18 yaşında olduğunu öğreniyoruz; Daha sonra Güney Amerika'nın en tehlikeli bölgelerinden bazılarında yeni uçuş rotaları açtı ve onlarca yıl boyunca kıtaya insani yardım malzemeleri taşıdı. Briggs Hart, 2. Dünya Savaşı gazisiydi, uzun süredir Michigan'dan Demokrat olan Senatör Philip A. Hart'ın karısıydı ve Mercury 13 testlerini başarıyla geçtiğinde sekiz çocuk annesiydi.
“Cosmos”, uzay yolculuğu tarihinde kadınların yerini geri almaya yönelik ilk girişim değil. 2018'de Netflix, bu öncü grup ve sonunda test şovunun kapanmasına yol açan cinsiyetçi tutumlar hakkında bir belgesel olan Mercury 13'ü yayınladı; Apple TV programı “Tüm İnsanlık İçin” de aya gitmek için kadınların seçilmesi durumunda neler olabileceğini hayal ediyordu. Cobb ve çağdaşları hakkında kitaplar, makaleler ve Laurel Ollstein'ın They Promised Her the Moon adlı Amerikan oyunu yazıldı. Ancak Avrupa'da çok az kişi bunların adını duymuştur.
Özel olarak finanse edilen ve halktan gizlenen Mercury 13'ün programı, NASA doktoru William Randolph Lovelace II'nin bir girişimiydi. Lovelace, Sovyetler Birliği'nin uzaya bir kadın göndermeyi düşündüğüne dair söylentiler duymuştu (1963'te gönderdi: Valentina Tereshkova). Ancak Lovelace, Cobb, Briggs Hart ve Funk'ın proje için seçildiklerini öğrendikleri sırada ön planda oldukları “Cosmos”ta görünmüyor.
Beş kadından oluşan kadro, takip eden tıbbi ve fiziksel testleri (kulaklara enjekte edilen donmuş su, ekstrem sporlar ve izolasyon tanklarını düşünün) ayrıntılarıyla anlatırken, koreografisi hazırlanan, gelecek vaat eden Fransız dansçı Leïla Ka'dan ilham alan staccato hareketleri uygulamaya başlıyor. . Diz çökerler, çömelirler, uzanırlar, tekrar kalkarlar.
Daha sonra telgraf yoluyla gösterinin bazı kriterlerde erkeklerden daha iyi performans göstermelerine rağmen iptal edildiğini öğrendiklerinde, bu sefer çılgınca dans etmeye geri dönerler. 60'lar tarzı elbiseler giyerek, sanki kadınlık beklentilerine hapsolmuş gibi ruj sürüp yüzlerine ve vücutlarına dokunuyormuş gibi yapıyorlar. Briggs Hart rolündeki Caroline Arrouas özellikle dikkat çekicidir; bir ara yüksek topuklu ayakkabılarını çıkarıp duvarın bir kısmına, duvar çökene kadar vurur.
Kadınların hayal kırıklığı ve ardından Kongre ve Başkan Yardımcısı Lyndon B. Johnson'ı kadınları NASA'nın uzay programına kabul etmeye ikna etmeye yönelik girişimler, kendilerinden sonra doğan kadınların hikayeleriyle serpiştirildi. Şili'den bir astrofizikçiyi oynayan Dominique Joannon, çocukluğunda yıldızlara olan hayranlığından etkileyici bir şekilde bahsediyor; ve astrobiyolog Elphège Kongombé Yamale, 1969'daki aya inişin Orta Afrika Cumhuriyeti'ndeki kadınlar için ne anlama geldiğini araştırıyor.
Uzay ve uçuş tamamen metaforlardır. İki oyuncu – Funk'ı oynayan Liza Lapert ve Joannon – yetenekli akrobatlardır ve bir noktada duvara tırmanıp sıcak turuncu ışığın içeri girmesine izin vermek için küçük tuzaklar açarlar. Joannon, sahnenin yukarısındaki bir barda asılı dururken galaktik bir monolog sunuyor.
Final sahnesinde Lapert sahnenin ortasında bir ipe tırmanıyor. Oyuncu kadrosunun üzerinde dolaşırken Cobb ve Briggs Hart'ın ölümlerinden bahsediyor ve ardından Funk'ın hayalinin nihayet 2021'de gerçekleştiğini ve 82 yaşında Blue Origin uçuşuyla Blue Origin'e uçan en yaşlı kişi olduğunu açıklıyor. Her şey uçtu.
Sahnenin üstündeki ışıklara tırmanmaya devam etmeden önce aşağıdaki diğerlerine “Roket yerden ayrıldığında seni de yanıma aldım” diyor. Sembolizm açık ve netti: Nihayet Mercury 13'ten biri görevini tamamlamıştı.
Evren
21 Ocak'a kadar Fransa'nın Saint-Denis kentindeki Théâtre Gérard Philipe'de; Theaterregerardphilipe.com.