Halk Tiyatrosu'nun iddialı ama hantal yeni oyunu “Jordans”taki işyeri o kadar beyaz ki biraz rahatsız edici. Beyaz insanlarla dolu olduğunu söylemiyorum (gerçi durum kesinlikle böyle), daha ziyade odanın estetiği dikkatinizi çekiyor: minimalist, modern, beyaz ekranlar ve duvarlar. Ancak parçanın sonunda bu parlak beyaz alanlar kanla kaplanacaktır.
Jordan (Naomi Lorrain), potansiyel bir müşteriye söylediğine göre “tam hizmet veren bir kiralık stüdyo ve prodüksiyon tesisi” olan Atlas Studios'taki tek siyah çalışandır. Telefona cevap veren o; Ayrıca öğle yemeği yiyor, makbuzları topluyor ve bakım çağırıyor. Patronu Hailey (Kate Walsh), şirketin yeni gelir yolunun daha “çeşitli” bir demografiye hitap etmek olduğuna karar verdiğinde, bir kültür direktörü tutar: Jordan (Toby Onwumere) adında genç bir siyahi adam.
Her ne kadar beyaz meslektaşları onları bir şekilde birbirinden ayıramasa da, iki Jordan anlaşmazlığa düşmüş durumda: Dürüstlüğünden ödün vermek anlamına gelse bile “oyunu nasıl oynayacağını” biliyor. O (senaryoda “1. Jordan” olarak anılıyordu) başarıya giden farklı bir yol hayal ediyor; daha sonra mahalleye geri getireceği Jay-Z düzeyinde bir başarı. Ancak Jordan ilerleme fırsatı bulduğunda ekip, bir rapçi için ürkütücü bir korku filmi senaryosuna dönüşen bir marka lansman etkinliği düzenler.
Oyun yazarı Ife Olujobi (o/onlar) tarafından Off-Broadway'deki ilk çıkışında yazılan ve Whitney White tarafından yönetilen “Jordans”, biraz “The Other Black Girl” ve biraz da “American Psycho” gibi hissettiriyor. Bu eser, işyerindeki ırk ve bunun içinde cinsiyet hakkında bir hiciv yapmayı amaçlıyor; beyazların çoğunlukta olduğu bir işyerinde siyah erkeklerin ve siyah kadınların nasıl davranabileceği ve onlara nasıl davranılacağı konusundaki farklılıklar. Ancak bu aynı zamanda siyahi insanların ticarileştirilmesi ve sahiplenilmesi de dahil olmak üzere tüketim kültürünün dehşetiyle ilgili büyük ölçüde karanlık bir benzetmedir.
Hicivin hedeflerinden çoğu çok açık görünüyor: titreyen beyaz bir pop yıldızı ve süper erkeksi enerji içeceği kardeşleri gibi hip influencerlar; çeşitlilik hakkındaki içi boş kurumsal konuşmalar arasında dolaşan beyaz patron; Beyaz meslektaşları ne kadar adaletsiz bir şekilde çalıştıklarını tartışırken, siyah meslektaşları arka planda durmaksızın dolaşıyorlar.
“Jordans” hiciv daha da gerçeküstü boyuta ulaştığında en komik hale gelir; örneğin beyaz bir meslektaşın siyah bir adamın sesi hafifçe yükseldiği için travma geçirmesi ve koltuğundan fırlatılması gibi. Ve siyah insanların ve siyah kültürünün, beyaz insanların kullanmak istediği para birimi haline gelmesi söz konusu olduğunda bu çok açık bir şekilde görülüyor. Bir sahnede Hailey, 1. Jordan'a bir avcı gibi yaklaşıyor ve onu bir efendinin müzayede evinde bir köleyi muayene ettiği gibi inceliyor. Siyah insanları mı yoksa kendini mi onlara satmak istediğini bilmiyor ama her iki durumda da siyahlarla olan ilişkisi ticari bir ilişki. İnsanlığın bununla hiçbir ilgisi yoktur.
Jordan ve karakterinin kurnaz planları oyun ilerledikçe izlemesi eğlenceli olmaya devam ederken Lorrain güçlü bir performans sergiliyor. Karakteri herkesten daha çok çalışıyor ve ustalıkla dördüncü duvarın ötesine geçiyor: Hatta gösteri boyunca sahne ve sahne düzenlemelerinin çoğunu Jordan üstleniyor. Bir akşam yemeği sahnesi için çantasından tüm masayı çıkarıyor; Bu karakter o kadar çok çalışıyor ki, kendisi kendi sahne görevlisi.
Ancak hayal kırıklığı yaratan şey, parçanın Jordan'larla ilgili siyah işgücü arasındaki sorumluluk ve destek ile işyerinde ırk ve cinsiyetin kesişimi hakkında gerçekte ne söylediğini çözmek için zaman ayırmaması. Senaryo, bu çalışmanın çoğunu sürpriz bir hamileliği içeren bir olay örgüsü üzerinden yapmaya çalışıyor, ancak mantıktaki nüanslar hiçbir zaman ortaya çıkmıyor.
White'ın yönlendirmesi dizinin önceliklendirilmesine yardımcı olmuyor ve yapım aynı zamanda absürd derecede komik ve absürt derecede karanlık arasındaki ton uzlaşmasını bulmakta da zorlanıyor. Hicivini aniden acımasız bir gösteri alanına ittiğinde, sonuna kadar ileri geri hareket eder.
Her yerde siyah, beyaz ve kırmızı olan nedir? Burada bir yerlerde, uyandırılmak istenen işyeri kültürünün cinayet olduğuna dair bir baba şakası var. Ancak tıpkı “Jordans” gibi bu şakanın da can alıcı noktası yok.
Ürdün'ün
12 Mayıs'a kadar Manhattan Halk Tiyatrosu'nda; publictheater.org. Süre: 2 saat 20 dakika.
Jordan (Naomi Lorrain), potansiyel bir müşteriye söylediğine göre “tam hizmet veren bir kiralık stüdyo ve prodüksiyon tesisi” olan Atlas Studios'taki tek siyah çalışandır. Telefona cevap veren o; Ayrıca öğle yemeği yiyor, makbuzları topluyor ve bakım çağırıyor. Patronu Hailey (Kate Walsh), şirketin yeni gelir yolunun daha “çeşitli” bir demografiye hitap etmek olduğuna karar verdiğinde, bir kültür direktörü tutar: Jordan (Toby Onwumere) adında genç bir siyahi adam.
Her ne kadar beyaz meslektaşları onları bir şekilde birbirinden ayıramasa da, iki Jordan anlaşmazlığa düşmüş durumda: Dürüstlüğünden ödün vermek anlamına gelse bile “oyunu nasıl oynayacağını” biliyor. O (senaryoda “1. Jordan” olarak anılıyordu) başarıya giden farklı bir yol hayal ediyor; daha sonra mahalleye geri getireceği Jay-Z düzeyinde bir başarı. Ancak Jordan ilerleme fırsatı bulduğunda ekip, bir rapçi için ürkütücü bir korku filmi senaryosuna dönüşen bir marka lansman etkinliği düzenler.
Oyun yazarı Ife Olujobi (o/onlar) tarafından Off-Broadway'deki ilk çıkışında yazılan ve Whitney White tarafından yönetilen “Jordans”, biraz “The Other Black Girl” ve biraz da “American Psycho” gibi hissettiriyor. Bu eser, işyerindeki ırk ve bunun içinde cinsiyet hakkında bir hiciv yapmayı amaçlıyor; beyazların çoğunlukta olduğu bir işyerinde siyah erkeklerin ve siyah kadınların nasıl davranabileceği ve onlara nasıl davranılacağı konusundaki farklılıklar. Ancak bu aynı zamanda siyahi insanların ticarileştirilmesi ve sahiplenilmesi de dahil olmak üzere tüketim kültürünün dehşetiyle ilgili büyük ölçüde karanlık bir benzetmedir.
Hicivin hedeflerinden çoğu çok açık görünüyor: titreyen beyaz bir pop yıldızı ve süper erkeksi enerji içeceği kardeşleri gibi hip influencerlar; çeşitlilik hakkındaki içi boş kurumsal konuşmalar arasında dolaşan beyaz patron; Beyaz meslektaşları ne kadar adaletsiz bir şekilde çalıştıklarını tartışırken, siyah meslektaşları arka planda durmaksızın dolaşıyorlar.
“Jordans” hiciv daha da gerçeküstü boyuta ulaştığında en komik hale gelir; örneğin beyaz bir meslektaşın siyah bir adamın sesi hafifçe yükseldiği için travma geçirmesi ve koltuğundan fırlatılması gibi. Ve siyah insanların ve siyah kültürünün, beyaz insanların kullanmak istediği para birimi haline gelmesi söz konusu olduğunda bu çok açık bir şekilde görülüyor. Bir sahnede Hailey, 1. Jordan'a bir avcı gibi yaklaşıyor ve onu bir efendinin müzayede evinde bir köleyi muayene ettiği gibi inceliyor. Siyah insanları mı yoksa kendini mi onlara satmak istediğini bilmiyor ama her iki durumda da siyahlarla olan ilişkisi ticari bir ilişki. İnsanlığın bununla hiçbir ilgisi yoktur.
Jordan ve karakterinin kurnaz planları oyun ilerledikçe izlemesi eğlenceli olmaya devam ederken Lorrain güçlü bir performans sergiliyor. Karakteri herkesten daha çok çalışıyor ve ustalıkla dördüncü duvarın ötesine geçiyor: Hatta gösteri boyunca sahne ve sahne düzenlemelerinin çoğunu Jordan üstleniyor. Bir akşam yemeği sahnesi için çantasından tüm masayı çıkarıyor; Bu karakter o kadar çok çalışıyor ki, kendisi kendi sahne görevlisi.
Ancak hayal kırıklığı yaratan şey, parçanın Jordan'larla ilgili siyah işgücü arasındaki sorumluluk ve destek ile işyerinde ırk ve cinsiyetin kesişimi hakkında gerçekte ne söylediğini çözmek için zaman ayırmaması. Senaryo, bu çalışmanın çoğunu sürpriz bir hamileliği içeren bir olay örgüsü üzerinden yapmaya çalışıyor, ancak mantıktaki nüanslar hiçbir zaman ortaya çıkmıyor.
White'ın yönlendirmesi dizinin önceliklendirilmesine yardımcı olmuyor ve yapım aynı zamanda absürd derecede komik ve absürt derecede karanlık arasındaki ton uzlaşmasını bulmakta da zorlanıyor. Hicivini aniden acımasız bir gösteri alanına ittiğinde, sonuna kadar ileri geri hareket eder.
Her yerde siyah, beyaz ve kırmızı olan nedir? Burada bir yerlerde, uyandırılmak istenen işyeri kültürünün cinayet olduğuna dair bir baba şakası var. Ancak tıpkı “Jordans” gibi bu şakanın da can alıcı noktası yok.
Ürdün'ün
12 Mayıs'a kadar Manhattan Halk Tiyatrosu'nda; publictheater.org. Süre: 2 saat 20 dakika.