Bir hikaye anlatmanın birçok yolu vardır. Serbest stil, doğrudan yaklaşma ve çeşitli turuncu balon çeşitleri, Perşembe günü Shed’de açılan “Misty”de kullanılan etkileyici araçlardan sadece birkaçı. İngiliz yazar ve icracı Arinzé Kene’nin bu çok disiplinli eseri, gözlemlediğine inanılan insanların algısıyla oynamak için bir dizi görüntü ve ses kullanıyor.
Sahne müzisyenleri Liam Godwin (klavyeler) ve Nadine Lee (davullar), Kene’nin siyah bir adamın gece otobüsünde sarhoş bir yolcuyu dövmesiyle ilgili açılış tekerlemelerini eleştiriyor. Bu, Lee’nin “genel bir kızgın siyah genç” dediği şey hakkında başka bir oyun mu olacak? Ağırlıklı olarak beyaz bir izleyici kitlesinin beklentilerini karşılayan ve siyahi travmayı metaya dönüştüren bir hikaye mi? Belki, ama aynı zamanda sanatçının sorgulayıcı ve huzursuz bir otoportresi.
Kene’nin yazdığını iddia ettiği gösteride, ritimlerini canlı bir varlığın iç işleyişiyle karşılaştırarak, giderek daha düşmanca bir şehirde dolaşan bir Londralıyı oynuyor. (“Misty”, 2018’de West End’e taşındığı Londra’daki Bush Theatre tarafından yaptırılmıştır.) Elinde canlı ritimler ve mikrofon eşliğinde, siyah bir adam olarak sözlü şiirler söyler: sarhoş yolcunun ardından çıkar, ziyaret eder. bir sevgilidir ve daha sonra annesinin onu evine kilitlediğini ve polis tarafından takip edildiğini öğrenir.
Bu sahnelerin şiirsel slam havası, Kene’nin birçok eleştirmeni tarafından düzenli olarak vurgulanıyor: ablası (gördüğüm performansta Braxton Paul tarafından genç bir kız olarak canlandırıldı) onu e-posta yoluyla kurutuyor. Oyunun Amerikalı yapımcısı (boş bir yönetmen koltuğu ve bir kül tablasında yanan bir sigara ile temsil edilmektedir), Başkan Barack Obama’nın konuşmalarından küçük parçalarda komik bir şekilde seslendirilmektedir. Kene, “Kendimi aşmış ve benden ne beklendiğini sorguluyormuş gibi hissediyorum” diyor.
Kene, sahnede çarpıcı biçimde dürüst ve savunmasız olan çok yönlü bir sanatçıdır; Misty, hem yaratıcı sürecinin zorlukları hem de sonucu hakkındadır (dev bir balonun içine hapsolmuş Kene ile biraz palyaço yapmak uygun bir görsel metafordur). Yönetmen Omar Elerian’ın sahnelemesi güzel bir atmosfere sahip, sürükleyici ve genellikle duyusal bir başyapıt. Ancak “Misty”, tutarlı bir anlatı tiyatrosu parçasından çok bir iç gözlem eylemi olarak öne çıkıyor.
Örneğin, Kene otobüsteki adamın kendisi değil, gösteriye ilham veren bir arkadaşı olduğunu açıkladığında seyircinin anlayışı gerilebilir. Aynı sıralarda Kene, siyahların değil, beyaz soylulaştırıcıların şehre bulaşan virüsler olduğu konusunda ısrar ederek oyunun merkezi ve nihayetinde revize edilmiş kibirini tersine çevirir. (Ancak polis antiviral olmaya devam ediyor.) Kene şarkı sözlerinde ve daha geniş tematik yapılarda tekrarı tercih ediyor, bu tarz daha kısa bir çalışma süresinden fayda sağlayabilir (şov bir ara ile iki saat sürer).
Bu Hudson Yards tiyatrosunda ağlayan soylulaştırmada ve beyaz seyircileri orada görmeyi umdukları şeyle karşı karşıya getirmede bir meta-ironi var. Misty, Kene’nin siyahi bir sanatçı olarak karşı karşıya olduğu muammayı sorgularken bile beyaz perspektiflere yakından dönüyor. Bu tür tutumların kaçmayı daha da zorlaştırdığı bir tuzak.
Sisli
2 Nisan’a kadar Manhattan, Shed’de; theshed.org. Çalışma süresi: 2 saat.
Sahne müzisyenleri Liam Godwin (klavyeler) ve Nadine Lee (davullar), Kene’nin siyah bir adamın gece otobüsünde sarhoş bir yolcuyu dövmesiyle ilgili açılış tekerlemelerini eleştiriyor. Bu, Lee’nin “genel bir kızgın siyah genç” dediği şey hakkında başka bir oyun mu olacak? Ağırlıklı olarak beyaz bir izleyici kitlesinin beklentilerini karşılayan ve siyahi travmayı metaya dönüştüren bir hikaye mi? Belki, ama aynı zamanda sanatçının sorgulayıcı ve huzursuz bir otoportresi.
Kene’nin yazdığını iddia ettiği gösteride, ritimlerini canlı bir varlığın iç işleyişiyle karşılaştırarak, giderek daha düşmanca bir şehirde dolaşan bir Londralıyı oynuyor. (“Misty”, 2018’de West End’e taşındığı Londra’daki Bush Theatre tarafından yaptırılmıştır.) Elinde canlı ritimler ve mikrofon eşliğinde, siyah bir adam olarak sözlü şiirler söyler: sarhoş yolcunun ardından çıkar, ziyaret eder. bir sevgilidir ve daha sonra annesinin onu evine kilitlediğini ve polis tarafından takip edildiğini öğrenir.
Bu sahnelerin şiirsel slam havası, Kene’nin birçok eleştirmeni tarafından düzenli olarak vurgulanıyor: ablası (gördüğüm performansta Braxton Paul tarafından genç bir kız olarak canlandırıldı) onu e-posta yoluyla kurutuyor. Oyunun Amerikalı yapımcısı (boş bir yönetmen koltuğu ve bir kül tablasında yanan bir sigara ile temsil edilmektedir), Başkan Barack Obama’nın konuşmalarından küçük parçalarda komik bir şekilde seslendirilmektedir. Kene, “Kendimi aşmış ve benden ne beklendiğini sorguluyormuş gibi hissediyorum” diyor.
Kene, sahnede çarpıcı biçimde dürüst ve savunmasız olan çok yönlü bir sanatçıdır; Misty, hem yaratıcı sürecinin zorlukları hem de sonucu hakkındadır (dev bir balonun içine hapsolmuş Kene ile biraz palyaço yapmak uygun bir görsel metafordur). Yönetmen Omar Elerian’ın sahnelemesi güzel bir atmosfere sahip, sürükleyici ve genellikle duyusal bir başyapıt. Ancak “Misty”, tutarlı bir anlatı tiyatrosu parçasından çok bir iç gözlem eylemi olarak öne çıkıyor.
Örneğin, Kene otobüsteki adamın kendisi değil, gösteriye ilham veren bir arkadaşı olduğunu açıkladığında seyircinin anlayışı gerilebilir. Aynı sıralarda Kene, siyahların değil, beyaz soylulaştırıcıların şehre bulaşan virüsler olduğu konusunda ısrar ederek oyunun merkezi ve nihayetinde revize edilmiş kibirini tersine çevirir. (Ancak polis antiviral olmaya devam ediyor.) Kene şarkı sözlerinde ve daha geniş tematik yapılarda tekrarı tercih ediyor, bu tarz daha kısa bir çalışma süresinden fayda sağlayabilir (şov bir ara ile iki saat sürer).
Bu Hudson Yards tiyatrosunda ağlayan soylulaştırmada ve beyaz seyircileri orada görmeyi umdukları şeyle karşı karşıya getirmede bir meta-ironi var. Misty, Kene’nin siyahi bir sanatçı olarak karşı karşıya olduğu muammayı sorgularken bile beyaz perspektiflere yakından dönüyor. Bu tür tutumların kaçmayı daha da zorlaştırdığı bir tuzak.
Sisli
2 Nisan’a kadar Manhattan, Shed’de; theshed.org. Çalışma süresi: 2 saat.