Çıplak bir sahne boş bir tuval gibidir; sanatçılar çalışmalarını çerçevelemeye başlayana kadar her şey potansiyeldir. Her hareket hem odağı hem de ileriye giden yolu daraltan bir fırsat duvarı olduğundan, hayat benzer bir mantık izleyebilir.
Çarşamba günü New York City Center’da açılan The Best We Could’ta (bir aile trajedisi) sürüklenen bin yıllık kızı Ella (Aya Cash), kariyerinde yeterince ileri geri gitti (modern dans, bir müze hediyelik eşya dükkanı). hayallerinden vazgeçmekle ilgili bir çocuk kitabı yazdığını. (Ayrıca sandalye yogası da öğretiyor.)
Tüm bunları, izleyicileri Manhattan Tiyatro Kulübü’nün yapımına davet eden, her karakteri keskin ayrıntılarla tanıtan ve olay örgüsünü ve diyaloğu gerçekleşmeden önce dikte eden Haritalar (Maureen Sebastian) adlı bir anlatıcıdan öğreniyoruz.
Oyunun nominal ana kısmı, Ella’nın babası Lou (Frank Wood) ile bir kurtarma köpeği almak için çıktığı bir ülke çapında bir yolculuk olduğu için, yön vermenin uygun bir yolu. Geziye çıktıkları sırada Ella kız arkadaşından yeni ayrılmışken, emeklilik yaşına yaklaşan Lou araştırma bölümünde iş aramaktadır. Yol boyunca, Lou’nun en yakın arkadaşı ve eski meslektaşı Marc’ı (Brian D. Coats) ziyaret ederler ve Lou, işi bitirmek için ondan yardım ister. Karısı Peg (Constance Shulman), Ella ve Lou ile yaptığı telefon görüşmelerinde devreye girer ve açıklayıcı geri dönüşlerde ortaya çıkar.
Aktörler kusursuz bir şekilde kadroya alınmış ve etkilenmemiş ve ustaca çarpıcı performanslar sergiliyorlar. Karakterleri bir tür ilkel aile oluşturur, dinamikleri hem inandırıcı bir şekilde kendine özgüdür hem de kocaları, eşleri ve nesilleri birbirine bağlayan ilişkileri geniş ölçüde temsil eder.
Oyun yazarı Emily Feldman, karakterlerinin yüzeysel eylemlerinin ve hatta keskin, çoğu zaman kasvetli gözlem güçlerinin ötesinde, ikna edici bir alan derinliği elde ediyor. (Gösterinin hafif ama aldatıcı bir şekilde kara mizahla süslenmiş 90 dakikasının çoğunda trajedi yanlış bir isim gibi görünüyor.) Günlük rutinlerin altında gizlenen kozmik sorular, yönetmen Daniel Aukins’in minimal ama yaratıcı sahnelemede sinsice sızan çevresinden çıkıyor gibi görünüyor – en gürültülü varlıklar, gerçekten tüm hayat bundan mı ibaret?
Feldman’ın The Best We Could’ta aile sırları gibi gün yüzüne çıkardığı tüketici kapitalizmi, akrabalık ve cinsiyete dayalı güç dengesizliklerine ilişkin çok katmanlı incelemesi bundan daha fazlasını içeriyor: Sevdiklerinizden ve gerçeklerden kaçış yok. Yine de Lou’nun, temsil ettiği türden adamlar gibi, kendi yarattığı bir krizin ortasında olduğunu öğrenmek de şaşırtıcı gelmeyebilir.
Amaçsızlık kendi içinde Ella için bir tür ayrıcalıktır. Babasının belirttiği gibi, bale dersleri alabilmesi, alışveriş merkezinden istediği her şeyi alabilmesi ve kendi arabasını kullanabilmesi için bir nedeni vardı. Feldman’ın başka türlü anlayışlı oyununda bir miyopluk unsuru varsa, bu, rüzgarda esip düşerlerse onları yakalayacak bir güvenlik ağı ile şunu veya bunu denemek lüksüne sahip birinin kültürel tuhaflığıdır.
Elimizden Gelenin En İyisi (Bir Aile Trajedisi)
26 Mart’a kadar New York Şehir Merkezi, Seviye I; manhattantheatreclub.com. Süre: 1 saat 30 dakika.
Çarşamba günü New York City Center’da açılan The Best We Could’ta (bir aile trajedisi) sürüklenen bin yıllık kızı Ella (Aya Cash), kariyerinde yeterince ileri geri gitti (modern dans, bir müze hediyelik eşya dükkanı). hayallerinden vazgeçmekle ilgili bir çocuk kitabı yazdığını. (Ayrıca sandalye yogası da öğretiyor.)
Tüm bunları, izleyicileri Manhattan Tiyatro Kulübü’nün yapımına davet eden, her karakteri keskin ayrıntılarla tanıtan ve olay örgüsünü ve diyaloğu gerçekleşmeden önce dikte eden Haritalar (Maureen Sebastian) adlı bir anlatıcıdan öğreniyoruz.
Oyunun nominal ana kısmı, Ella’nın babası Lou (Frank Wood) ile bir kurtarma köpeği almak için çıktığı bir ülke çapında bir yolculuk olduğu için, yön vermenin uygun bir yolu. Geziye çıktıkları sırada Ella kız arkadaşından yeni ayrılmışken, emeklilik yaşına yaklaşan Lou araştırma bölümünde iş aramaktadır. Yol boyunca, Lou’nun en yakın arkadaşı ve eski meslektaşı Marc’ı (Brian D. Coats) ziyaret ederler ve Lou, işi bitirmek için ondan yardım ister. Karısı Peg (Constance Shulman), Ella ve Lou ile yaptığı telefon görüşmelerinde devreye girer ve açıklayıcı geri dönüşlerde ortaya çıkar.
Aktörler kusursuz bir şekilde kadroya alınmış ve etkilenmemiş ve ustaca çarpıcı performanslar sergiliyorlar. Karakterleri bir tür ilkel aile oluşturur, dinamikleri hem inandırıcı bir şekilde kendine özgüdür hem de kocaları, eşleri ve nesilleri birbirine bağlayan ilişkileri geniş ölçüde temsil eder.
Oyun yazarı Emily Feldman, karakterlerinin yüzeysel eylemlerinin ve hatta keskin, çoğu zaman kasvetli gözlem güçlerinin ötesinde, ikna edici bir alan derinliği elde ediyor. (Gösterinin hafif ama aldatıcı bir şekilde kara mizahla süslenmiş 90 dakikasının çoğunda trajedi yanlış bir isim gibi görünüyor.) Günlük rutinlerin altında gizlenen kozmik sorular, yönetmen Daniel Aukins’in minimal ama yaratıcı sahnelemede sinsice sızan çevresinden çıkıyor gibi görünüyor – en gürültülü varlıklar, gerçekten tüm hayat bundan mı ibaret?
Feldman’ın The Best We Could’ta aile sırları gibi gün yüzüne çıkardığı tüketici kapitalizmi, akrabalık ve cinsiyete dayalı güç dengesizliklerine ilişkin çok katmanlı incelemesi bundan daha fazlasını içeriyor: Sevdiklerinizden ve gerçeklerden kaçış yok. Yine de Lou’nun, temsil ettiği türden adamlar gibi, kendi yarattığı bir krizin ortasında olduğunu öğrenmek de şaşırtıcı gelmeyebilir.
Amaçsızlık kendi içinde Ella için bir tür ayrıcalıktır. Babasının belirttiği gibi, bale dersleri alabilmesi, alışveriş merkezinden istediği her şeyi alabilmesi ve kendi arabasını kullanabilmesi için bir nedeni vardı. Feldman’ın başka türlü anlayışlı oyununda bir miyopluk unsuru varsa, bu, rüzgarda esip düşerlerse onları yakalayacak bir güvenlik ağı ile şunu veya bunu denemek lüksüne sahip birinin kültürel tuhaflığıdır.
Elimizden Gelenin En İyisi (Bir Aile Trajedisi)
26 Mart’a kadar New York Şehir Merkezi, Seviye I; manhattantheatreclub.com. Süre: 1 saat 30 dakika.