Warhol, oyunun ilk birkaç dakikasında neredeyse hiçbir şey söylemeden, 1968’deki saldırısı onu neredeyse öldüren Valerie Solanas’a atıfta bulunarak, “Beni vurduğundan beri hiç eskisi gibi olmadım,” diyor. Gösteri boyunca, özellikle organik olarak değil, ondan birkaç kez bahsediyor. Ve yine de, Warhol nihayet Basquiat’ın önünde gergin bir şekilde gömleğini çıkarıp yaralı ve korseli gövdesini ortaya çıkardığında, Alice Neel’in Warhol’u gömleksiz dokunaklı portresinde yakaladığı savunmasızlığa bir şekilde sahip değil – ki bu onun yaşayabileceğini düşünebilir.
McCarten’ın senaryosunun tüm inceliğine rağmen, yumuşak bir hissiyatı var ve yine de Warhol ve Basquiat’ın I. Perde’nin sonundaki temkinli tanıdıklarından doğrudan II. Perde’nin başında sağlam görünen bir dostluğa atlamayı başarıyor. Sanat simsarı Bruno Bischofberger (harika alıngan Erik Jensen), Basquiat’ın kanepesinde bir şırınga bulduğunda, Warhol’dan onunla yüzleşmesini ister.
“Siz ikiniz artık çok yakınsınız,” diyor Bruno – bu, izleyiciler için bir haber, özellikle de teneffüs sırasında sürekli oynatılan ve onlara sahip olmayı nasıl öğreneceklerini gösteren sözsüz bromance video montajını izlemek yerine tuvalete gitmiş olabilecek herkes için. stüdyoda birlikte eğlenmek. (Duncan McLean tarafından projeksiyon tasarımı.)
İşin garibi, McCarten’ın senaryosunun Warhol’un onu çekerken kullandığı tarihsel teknoloji türüne ne kadar özgü olduğu göz önüne alındığında, izleyicilerin gördüğü video dikkat dağıtıcı bir şekilde çağdaş görünüyor. Ancak Anna Fleischle’ın seti zekice, özellikle üzerlerinde asılı duran, bazen bir ışıklık, bazen de bir Mondrian gibi görünen büyük panel.
Bu ay A Beautiful Noise, The Neil Diamond Musical’ın yazarı olarak Broadway’deki ilk çıkışını yapan McCarten, biyodrama türünü çoğu kişiden daha iyi biliyor. Senaryo yazarı olarak kariyerini Stephen Hawking’in ilk evliliğini konu alan The Theory of Everything (2014); Winston Churchill’in İngiltere’nin zirvesine çıktığı yüksek riskli başlangıcı konu alan Darkest Hour (2017); Queen solisti Freddie Mercury hakkında “Bohemian Rhapsody” (2018); ve Papa Francis ve selefi Papa XVI. Benedict hakkında “İki Papa” (2020). McCarten’ın Whitney Houston biyografisi I Wanna Dance With Somebody’nin Cuma günü gösterime girmesi planlanıyor ve The Collaboration’ın bir film uyarlaması yolda.
McCarten’ın senaryosunun tüm inceliğine rağmen, yumuşak bir hissiyatı var ve yine de Warhol ve Basquiat’ın I. Perde’nin sonundaki temkinli tanıdıklarından doğrudan II. Perde’nin başında sağlam görünen bir dostluğa atlamayı başarıyor. Sanat simsarı Bruno Bischofberger (harika alıngan Erik Jensen), Basquiat’ın kanepesinde bir şırınga bulduğunda, Warhol’dan onunla yüzleşmesini ister.
“Siz ikiniz artık çok yakınsınız,” diyor Bruno – bu, izleyiciler için bir haber, özellikle de teneffüs sırasında sürekli oynatılan ve onlara sahip olmayı nasıl öğreneceklerini gösteren sözsüz bromance video montajını izlemek yerine tuvalete gitmiş olabilecek herkes için. stüdyoda birlikte eğlenmek. (Duncan McLean tarafından projeksiyon tasarımı.)
İşin garibi, McCarten’ın senaryosunun Warhol’un onu çekerken kullandığı tarihsel teknoloji türüne ne kadar özgü olduğu göz önüne alındığında, izleyicilerin gördüğü video dikkat dağıtıcı bir şekilde çağdaş görünüyor. Ancak Anna Fleischle’ın seti zekice, özellikle üzerlerinde asılı duran, bazen bir ışıklık, bazen de bir Mondrian gibi görünen büyük panel.
Bu ay A Beautiful Noise, The Neil Diamond Musical’ın yazarı olarak Broadway’deki ilk çıkışını yapan McCarten, biyodrama türünü çoğu kişiden daha iyi biliyor. Senaryo yazarı olarak kariyerini Stephen Hawking’in ilk evliliğini konu alan The Theory of Everything (2014); Winston Churchill’in İngiltere’nin zirvesine çıktığı yüksek riskli başlangıcı konu alan Darkest Hour (2017); Queen solisti Freddie Mercury hakkında “Bohemian Rhapsody” (2018); ve Papa Francis ve selefi Papa XVI. Benedict hakkında “İki Papa” (2020). McCarten’ın Whitney Houston biyografisi I Wanna Dance With Somebody’nin Cuma günü gösterime girmesi planlanıyor ve The Collaboration’ın bir film uyarlaması yolda.