Bana göre parlak pembeden daha komik bir şey yoktur ve pembe, Jocelyn Bioh’un “Jaja’nın Afrika Saç Örgüsü” adlı eserinin başlangıcında sizi karşılayan ev perdesinin pembesinden daha sıcak olamaz. Solgun ve ağırbaşlı Samuel J. Friedman Tiyatrosu’nda, düzinelerce girift örgülü saç stilinin (mikro örgüler, mısır tarlaları, “garip kıvrımlar” ve daha fazlası) yer aldığı fuşya rengi bir damla ve canlı Afro-pop müziği sizi gülmeye hazırlanmaya teşvik ediyor.
Bunlardan bir sürü olacak ama bu arada Jaja’nın penceresini de göz ardı etmeyin: gri, kirli ve pembeyle uyumsuz. Döner kapısı tamamen kilitli olduğundan size bir şeyler de anlatır.
Bioh bunun ne olduğunu çok geç saate kadar açıklamıyor; pandemi öncesi, Trump’ın ortasındaki Harlem’de geçen bu normalde komik işyeri komedisinin iyiliği için neredeyse çok geç. Bugün için bir tür “Şerefe” veya “Çelik Magnolias” olan “Jaja’s”, Batı Afrikalı göçmenlerinin iyimser cesaretini ve keskin dilli kardeşliğini satmada o kadar başarılı ki, yan kurbanının aceleyle dramatize edilmesi biraz ıspanak gibi geliyor. tatlı.
Fark etmez: Salı günü Manhattan Tiyatro Kulübü prodüksiyonunda prömiyeri yapılan 90 dakikalık oyunun ilk 80 dakikası tam bir lezzet büfesi. David Zinn’in güzellik salonunun iç mekanı için hazırladığı set tasarımı bile, kapının kilidi açılıp kaldırıldığında girişte alkış alıyor. Bu andan itibaren yönetmen Whitney White sahneyi hareket ettiriyor ve hikayelerin mutlu bir balon içinde köpürmesini sağlıyor.
Bioh’un “Okul Kızları”ndaki Ganalı özel okul kızlarının aksine; ya da Afrikalı Ortalama Kızlar Oynar” ve “Nollywood Rüyaları”ndaki yıldız ünlü Nijeryalılar, Jaja’nın bağımsız yüklenicilerinin stilistleridir. Fiyatlarını özel olarak müzakere etseler ve Jaja’ya bir pay ödeseler bile, sadece mali açıdan kastetmiyorum. Ayrıca hikayeleri bir süreliğine ortaya çıkan, bir an için birbirleriyle kesişen ve sonra bir sonrakine yer açmak için tekrar ortadan kaybolan dramatik karakterler olarak bağımsız hareket ederler.
Hikayeler ve geçişler bu kadar eğlenceli olduğunda sorun değil. 2019’un sıcak yazında salonda beş kadın çalışıyor; mağazanın günlük operasyonlarını yöneten Jaja’nın 18 yaşındaki kızı Marie (Dominique Thorne) hariç. Kapıyı kaldıran ve en ağır yükleri omuzlamış gibi görünen odur. Üniversiteye ve yazarlık kariyerine dair umutları bir dizi sahte belgeye bağlı.
Romantizm ve hakimiyet birbirlerinin temel kaygılarıdır. Adından da anlaşılacağı gibi Bea (Zenzi Williams), en azından Jaja ortalıkta olmadığında kraliçedir ve aşırı gelişmiş kişisel yetki duygusuyla dramayı kışkırtır. Masum bir şekilde balık güvecinin tadını çıkaran arkadaşı Aminata’ya, “Dükkanımı aldığımda artık bu kadar kötü kokan yiyecekler olmayacak” diye şikayet ediyor.
Bea bugün özellikle öfkeli çünkü daha genç ve daha hızlı bir örgücü olan Ndidi’nin (Maechi Aharanwa) müşterilerini çaldığına inanıyor. Bu arada – ve alt olay örgüsü çoğu zaman kadınların salon televizyonunda izledikleri Batı Afrika pembe dizilerini anımsattığı için zarf yerindedir – Aminata (Nana Mensah), onu zor kazandığı evliliğinden vazgeçirmeye çalışan hain kocasına kızgındır. Parayı başka kadınlara harcamak. Daha arkadaş canlısı, daha sakin ve daha bağımsız olan Miriam (Brittany Adebumola), bir müşteriye Sierra Leone’de neyden kaçmaktan hoşlandığını ve ayrıldığına hala pişman olduğunu anlatırken yavaş yavaş farklı bir yönünü ortaya koyuyor.
Erkeklerin sorunu yaygın bir temadır: Sonunda muhteşem bir giriş yapan Jaja (Somi Kakoma) bile, yerel bir beyaz ev sahibiyle yeşil kartlı evlilik dolandırıcılığı olabilecek bir olayın ortasında kalır. Ancak Aminata’nın kocası dışında, aslında tanıştığımız erkekler – hepsi de Michael Oloyede’nin çok hoş rollerde canlandırdığı – arkadaş canlısı ve neşeliler; çorap, mücevher, DVD ve şefkat satıyorlar.
Tüm müşteriler dost canlısı ve neşeli değildir. (Yedi tane var ve üç oyuncu tarafından canlandırılıyor.) Biri mağazaya girerken o kadar kaba davranıyor ki normalde işe aç olan örgücüler sanki rezerve edilmiş gibi davranıyorlar. Başka bir müşteri, doğum günü için tam olarak Beyoncé’ye benzemek istiyor; diğeri yüksek sesle konuşan biri. Bea, özenle hazırlanmış kıyafetini (Çilekli Düğümsüz Afro-Pop Bob) tazelerken siz çoğu zaman yemek yersiniz. Ve Jennifer (Rachel Christopher) tüm süre boyunca Miriam’ın sandalyesinde sabırla oturuyor, 12 saat gerektiren uzun mikro örgüler ve çelik parmaklar alıyor.
Bioh bu parçaları hiçbir zaman tek bir anlatıda bir araya getirmiyor; bunun yerine bazen “şimdi kur, sonra öde” yaklaşımıyla, bazen de kavgacı bir yumruklaşmayla onlardan tuhaf bir müzik yaratıyor. White’ın ritmi düzenlemesi ve çoğu Broadway’de ilk kez sahneye çıkan oyuncu kadrosunun mükemmel zamanlaması olmadan bunun işe yarayacağını hayal edemiyorum. Dede Ayite’nin sosyolojik açıdan özenli kostümleri ya da başlık karakterlerinin dehası olmasa bu kadar eğlenceli olmazdı. Ve “başlık karakterleri” derken elbette Nikiya Mathis’in enkarnasyon öncesinde, sırasında ve sonrasında peruklarıyla temsil edilen ve kendi aralarında sohbet ediyormuş gibi görünen saç stillerini kastediyorum.
Eğer tüm parça sadece bir yan gösteri olsaydı – kadınlar hem mecazi hem de gerçek anlamda birbirlerinin saçlarını iğneliyorlardı – şikayet etmezdim. Bioh’un “School Girls”te yaptığı gibi, popüler bir türü yeni bir ortama dönüştürmek ve Amerikalı tiyatro izleyicilerinin çoğunun aşina olmadığı karakterlerle doldurmak, bu kadar ustaca işlendiğinde yeterince canlandırıcı.
Ancak bunun yerine, School Girls’teki gibi hikayeyi derinleştirmeyi, karartmayı ve sonunda bol miktarda aktivite sağlamayı uygun gördü. Aniden ve yetersiz bir şekilde çözülse bile, birdenbire ortaya çıkmaz. Oyunun altı sahnesinin sonuncusunda, tüm kadınların, özellikle de Jaja ve kızının, son zamanlarda bazı Afrika ülkeleri hakkında aşağılayıcı kaba sözler söyleyen ve Amerika Birleşik Devletleri’ne giren Nijeryalıların asla geri dönmemesi gerektiğinden şikayet eden bir başkandan korkacakları bir şeyler var.
“Tamam yani gitmemi mi istiyorsun? Jaja sert bir şekilde, “Tamam, gideceğim,” diye bağırdı; bu doğrudan bir yanıtmış gibi görünüyordu. “Ama ne zaman gitmeliyim? Çocuklarınızı büyütmeden önce mi sonra mı? Veya evinizi mi temizliyorsunuz? Yoksa yemeğini mi pişiriyorsun? Veya plaj tatilinizden önce güzel görünmek için saçınızı mı örüyorsunuz? “Ah lütfen hanımefendi. Lütfen bana Bo Derek’in saçını verir misin?”
Jaja’nınki öyle kıymetli anlarla dolu ki, dramla komedi iç içe görünüyor. Peki kumaş biraz yıpranmaya başlarsa ne olmayacak? Çilek Düğümsüz Afro-Pop Bob gibi, yine de harika görünüyor.
Jajas Afrika saç örgüsü
5 Kasım’a kadar Manhattan’daki Samuel J. Friedman Tiyatrosu’nda; manhattantheaterclub.com. Çalışma süresi: 1 saat 30 dakika.
Bunlardan bir sürü olacak ama bu arada Jaja’nın penceresini de göz ardı etmeyin: gri, kirli ve pembeyle uyumsuz. Döner kapısı tamamen kilitli olduğundan size bir şeyler de anlatır.
Bioh bunun ne olduğunu çok geç saate kadar açıklamıyor; pandemi öncesi, Trump’ın ortasındaki Harlem’de geçen bu normalde komik işyeri komedisinin iyiliği için neredeyse çok geç. Bugün için bir tür “Şerefe” veya “Çelik Magnolias” olan “Jaja’s”, Batı Afrikalı göçmenlerinin iyimser cesaretini ve keskin dilli kardeşliğini satmada o kadar başarılı ki, yan kurbanının aceleyle dramatize edilmesi biraz ıspanak gibi geliyor. tatlı.
Fark etmez: Salı günü Manhattan Tiyatro Kulübü prodüksiyonunda prömiyeri yapılan 90 dakikalık oyunun ilk 80 dakikası tam bir lezzet büfesi. David Zinn’in güzellik salonunun iç mekanı için hazırladığı set tasarımı bile, kapının kilidi açılıp kaldırıldığında girişte alkış alıyor. Bu andan itibaren yönetmen Whitney White sahneyi hareket ettiriyor ve hikayelerin mutlu bir balon içinde köpürmesini sağlıyor.
Bioh’un “Okul Kızları”ndaki Ganalı özel okul kızlarının aksine; ya da Afrikalı Ortalama Kızlar Oynar” ve “Nollywood Rüyaları”ndaki yıldız ünlü Nijeryalılar, Jaja’nın bağımsız yüklenicilerinin stilistleridir. Fiyatlarını özel olarak müzakere etseler ve Jaja’ya bir pay ödeseler bile, sadece mali açıdan kastetmiyorum. Ayrıca hikayeleri bir süreliğine ortaya çıkan, bir an için birbirleriyle kesişen ve sonra bir sonrakine yer açmak için tekrar ortadan kaybolan dramatik karakterler olarak bağımsız hareket ederler.
Hikayeler ve geçişler bu kadar eğlenceli olduğunda sorun değil. 2019’un sıcak yazında salonda beş kadın çalışıyor; mağazanın günlük operasyonlarını yöneten Jaja’nın 18 yaşındaki kızı Marie (Dominique Thorne) hariç. Kapıyı kaldıran ve en ağır yükleri omuzlamış gibi görünen odur. Üniversiteye ve yazarlık kariyerine dair umutları bir dizi sahte belgeye bağlı.
Romantizm ve hakimiyet birbirlerinin temel kaygılarıdır. Adından da anlaşılacağı gibi Bea (Zenzi Williams), en azından Jaja ortalıkta olmadığında kraliçedir ve aşırı gelişmiş kişisel yetki duygusuyla dramayı kışkırtır. Masum bir şekilde balık güvecinin tadını çıkaran arkadaşı Aminata’ya, “Dükkanımı aldığımda artık bu kadar kötü kokan yiyecekler olmayacak” diye şikayet ediyor.
Bea bugün özellikle öfkeli çünkü daha genç ve daha hızlı bir örgücü olan Ndidi’nin (Maechi Aharanwa) müşterilerini çaldığına inanıyor. Bu arada – ve alt olay örgüsü çoğu zaman kadınların salon televizyonunda izledikleri Batı Afrika pembe dizilerini anımsattığı için zarf yerindedir – Aminata (Nana Mensah), onu zor kazandığı evliliğinden vazgeçirmeye çalışan hain kocasına kızgındır. Parayı başka kadınlara harcamak. Daha arkadaş canlısı, daha sakin ve daha bağımsız olan Miriam (Brittany Adebumola), bir müşteriye Sierra Leone’de neyden kaçmaktan hoşlandığını ve ayrıldığına hala pişman olduğunu anlatırken yavaş yavaş farklı bir yönünü ortaya koyuyor.
Erkeklerin sorunu yaygın bir temadır: Sonunda muhteşem bir giriş yapan Jaja (Somi Kakoma) bile, yerel bir beyaz ev sahibiyle yeşil kartlı evlilik dolandırıcılığı olabilecek bir olayın ortasında kalır. Ancak Aminata’nın kocası dışında, aslında tanıştığımız erkekler – hepsi de Michael Oloyede’nin çok hoş rollerde canlandırdığı – arkadaş canlısı ve neşeliler; çorap, mücevher, DVD ve şefkat satıyorlar.
Tüm müşteriler dost canlısı ve neşeli değildir. (Yedi tane var ve üç oyuncu tarafından canlandırılıyor.) Biri mağazaya girerken o kadar kaba davranıyor ki normalde işe aç olan örgücüler sanki rezerve edilmiş gibi davranıyorlar. Başka bir müşteri, doğum günü için tam olarak Beyoncé’ye benzemek istiyor; diğeri yüksek sesle konuşan biri. Bea, özenle hazırlanmış kıyafetini (Çilekli Düğümsüz Afro-Pop Bob) tazelerken siz çoğu zaman yemek yersiniz. Ve Jennifer (Rachel Christopher) tüm süre boyunca Miriam’ın sandalyesinde sabırla oturuyor, 12 saat gerektiren uzun mikro örgüler ve çelik parmaklar alıyor.
Bioh bu parçaları hiçbir zaman tek bir anlatıda bir araya getirmiyor; bunun yerine bazen “şimdi kur, sonra öde” yaklaşımıyla, bazen de kavgacı bir yumruklaşmayla onlardan tuhaf bir müzik yaratıyor. White’ın ritmi düzenlemesi ve çoğu Broadway’de ilk kez sahneye çıkan oyuncu kadrosunun mükemmel zamanlaması olmadan bunun işe yarayacağını hayal edemiyorum. Dede Ayite’nin sosyolojik açıdan özenli kostümleri ya da başlık karakterlerinin dehası olmasa bu kadar eğlenceli olmazdı. Ve “başlık karakterleri” derken elbette Nikiya Mathis’in enkarnasyon öncesinde, sırasında ve sonrasında peruklarıyla temsil edilen ve kendi aralarında sohbet ediyormuş gibi görünen saç stillerini kastediyorum.
Eğer tüm parça sadece bir yan gösteri olsaydı – kadınlar hem mecazi hem de gerçek anlamda birbirlerinin saçlarını iğneliyorlardı – şikayet etmezdim. Bioh’un “School Girls”te yaptığı gibi, popüler bir türü yeni bir ortama dönüştürmek ve Amerikalı tiyatro izleyicilerinin çoğunun aşina olmadığı karakterlerle doldurmak, bu kadar ustaca işlendiğinde yeterince canlandırıcı.
Ancak bunun yerine, School Girls’teki gibi hikayeyi derinleştirmeyi, karartmayı ve sonunda bol miktarda aktivite sağlamayı uygun gördü. Aniden ve yetersiz bir şekilde çözülse bile, birdenbire ortaya çıkmaz. Oyunun altı sahnesinin sonuncusunda, tüm kadınların, özellikle de Jaja ve kızının, son zamanlarda bazı Afrika ülkeleri hakkında aşağılayıcı kaba sözler söyleyen ve Amerika Birleşik Devletleri’ne giren Nijeryalıların asla geri dönmemesi gerektiğinden şikayet eden bir başkandan korkacakları bir şeyler var.
“Tamam yani gitmemi mi istiyorsun? Jaja sert bir şekilde, “Tamam, gideceğim,” diye bağırdı; bu doğrudan bir yanıtmış gibi görünüyordu. “Ama ne zaman gitmeliyim? Çocuklarınızı büyütmeden önce mi sonra mı? Veya evinizi mi temizliyorsunuz? Yoksa yemeğini mi pişiriyorsun? Veya plaj tatilinizden önce güzel görünmek için saçınızı mı örüyorsunuz? “Ah lütfen hanımefendi. Lütfen bana Bo Derek’in saçını verir misin?”
Jaja’nınki öyle kıymetli anlarla dolu ki, dramla komedi iç içe görünüyor. Peki kumaş biraz yıpranmaya başlarsa ne olmayacak? Çilek Düğümsüz Afro-Pop Bob gibi, yine de harika görünüyor.
Jajas Afrika saç örgüsü
5 Kasım’a kadar Manhattan’daki Samuel J. Friedman Tiyatrosu’nda; manhattantheaterclub.com. Çalışma süresi: 1 saat 30 dakika.