Hiçbir modern İngiliz oyun yazarı, yurttaşlarını Pazar günü 89 yaşında ölen Edward Bond kadar kutuplaştırmadı.
Bazıları için o, doktriner sosyalizminde taviz vermeyen ve şiddetli teatral efektlerden rahatsız edici derecede hoşlanan, kutsal olmayan bir terördü. Diğerlerine göre o, neredeyse laik bir azizdi, uzlaşma dünyasında sarsılmaz bir dürüstlüğe sahip bir yazardı ve insanların hayal kırıklıklarına karşı o kadar duyarlıydı ki, oyunlarını her zaman, genellikle grafiksel olarak, baskı ve sömürünün aşırı biçimlerinden acı çeken karakterlerle doldurdu.
Ancak her iki taraf da onun ilk önemli oyunu Saved'ın Britanya'daki tiyatro sansürünün sonunu getirdiği konusunda hemfikirdi.
1965 yılında Royal Court Tiyatrosu, Londra'nın derinliklerinde sürüklenen çoğunlukla genç ve bazen şiddet yanlısı umutsuz ruhların canlı bir portresi olan “Kurtulmuş”u, 1737'den bu yana İngiliz draması üzerinde mutlak güce sahip olan Lord Chamberlain'e sundu. Bir yetkilinin yanıtı geniş kesimler tarafından absürt derecede anakronik olarak değerlendirildi: Holiganların bebek arabasındaki bir bebeği taşladığı bir sahne halka açık olarak sahnelenemezdi.
Bay Bond çizgi değiştirmeyi reddetti ve Kraliyet Mahkemesi onu destekledi, geçici olarak özel bir kulüp haline geldi ve bu nedenle artık o zamanın yasalarına göre Lord Chamberlain'in onayına gerek duymuyordu.
Bu daha önce Londra'da kullanılmış bir taktikti; özellikle 1956'da Tennessee Williams'ın Sıcak Teneke Çatıdaki Kedisi ve 1958'de Arthur Miller'ın Köprüden Bakış adlı eserinde, her ikisi de o zamanlar tabu olan eşcinsellik konusuna odaklanıyordu.
Başlangıçta oyunun tek sorunu eleştirmenlerin düşmanlığı gibi görünüyordu. The Times of London bunun “insan hayvanının sistematik olarak bozulması” anlamına geldiğinden şikayetçiydi. Londra Sunday Times gazetesi şu soruyu sordu: “Hiç bunun kadar sevgiyle düşünülmüş bir psikopatik egzersiz oldu mu?”
Bununla birlikte, şiddetin çağrıştırıldığı duyarlılığa hayran olan Mary McCarthy ve çirkin olayları izleyecek kadar cesur bir şekilde oyunu “yetişkinlere yönelik bir oyun” olarak savunan Laurence Olivier gibi bazı etkili destekçiler de vardı.
Bay Bond meydan okumaya devam etti. Saved'ı, genç kahramanı ezici vahşete meydan okuduğu için “neredeyse sorumsuz derecede iyimser” olarak gördü ve bebeğin öldürülmesini “tipik bir İngiliz yetersiz beyanı”, Alman şehirlerinin 'stratejik' bombalanmasının yanında ve onunla önemsiz bir “göz ardı edilebilir vahşet” olarak gördü. ” . “çocuklarımızın çoğu için kültürel ve duygusal dezavantaj.”
Yine de, seyirciler arasında grevler, “öfke çığlıkları” ve ara sıra itişmeler yaşandı ve bunu, tiyatronun iddia ettiği özel kulüp olmadığını gösteren, tartışmasız bir şekilde kraliyet sarayının üyeleri gibi davranan sivil giyimli polislerin gelişi izledi. Sonuç, Kraliyet Mahkemesi'nde bir bölge yargıcının tiyatronun gerçekten sansürü ihlal ettiğine karar vermesiyle sonuçlanan bir dava oldu. Görünüşe göre “Kurtulmuş” bir daha asla halk arasında görülmeyecekti.
Ancak tartışma, 1967 tarihli raporunda tiyatro yapımlarının artık resmi lisans gerektirmemesi gerektiğini tavsiye eden bir parlamento komitesinin kurulmasına yol açtı. Aynı yıl, sansürcüler yine Bay Bond'u hedef aldı ve bir sonraki oyunu olan “Erken Sabah”ı tamamen yasakladı. Oyun kraliyet ailesini yıkıcı bir neşeyle hicvediyor, Kraliçe Victoria'nın Florence Nightingale'e tecavüz ettiği, ardından kendisi ve bakanları yamyam alemine girmeden önce Prens Albert'i jartiyeriyle boğduğu bir dünyayı öne sürüyor. Bay Bond'un kışkırtıcı epigrafı, “Bu oyundaki olaylar gerçektir” dedi.
Gösteri yine Kraliyet Mahkemesi tarafından üyelerin katıldığı bir etkinlik olarak gerçekleştirildi, ancak herhangi bir yasal sonucu olmadı.
Bir yıl sonra Tiyatro Yasası, İngiliz dramasını Lord Chamberlain'den kurtardı ve bir yıl sonra Kraliyet Mahkemesi, “Kurtulmuş”, “Erken Sabah” ve Bay Bond'un “Derin Kuzeye Giden Dar Yol”dan oluşan bir kutlama sezonu sahneledi. Asya tiranlığını ve İngiliz sömürgeciliğini içeriyordu.
“Kurtarılan” yurtdışında, özellikle de Münih'te Peter Stein tarafından birçok kez seslendirildi. Ve 2000 yılında modern bir klasik olarak ilan edildi ve Ulusal Tiyatro'nun 20. yüzyılın önemli oyunları listesinde üst sıralarda yer aldı.
Bay Bond'un ölümü, temsilcisi Casarotto Ramsay & Associates'in sözcüsü tarafından doğrulandı. Ölümünün sebebini veya yerini belirtmedi.
Edward Bond, 18 Temmuz 1934'te Londra'nın Saved'da yeniden yaratılan ilçesi Holloway'de doğdu. Her ikisi de okuma yazma bilmeyen ebeveynleri, babasının Doğu Anglia'da bir çiftlik işçisi olarak işini kaybetmesinin ardından, kendi deyimiyle bu “tuğla çölüne” taşınmıştı.
Edward, İkinci Dünya Savaşı sırasında iki kez kırsal bölgeye tahliye edilmiş olsa da, Blitz ve daha sonra şehre yapılan roket saldırıları sırasında Londra'daydı. Deneyim biçimlendiriciydi. “Günü atlatıp atlatamayacağınızı bilmediğiniz bir toplumda doğdum” dedi. “Gençken canları için koşan insanlar gördüm.”
15 yaşında, herhangi bir nitelik kazanmaksızın okulu, yani “modern ortaöğretimi”, yani akademik açıdan aşağı kabul edilen çocukların bakımını bıraktı. Ancak yazma konusunda bir yetenek gösterdi ve bunu teşvik eden bir ilahı vardı: “Macbeth” gösterisini izlemek için okula bir gezi.
Bu yapım hakkında “İlk defa güzel, heyecan verici ve canlı bir şey buldum” dedi. “Sorunlarımdan ve çevremdeki toplumdan bahseden biriyle tanıştım. Hiç kimse bana hayatım hakkında hiçbir şey söylememişti.”
Askerlik hizmetinden önce ve sonra – “çok acımasız, herkesin önünde aşağılanan ve aşağılanan insanlarla” – fabrikalarda, depolarda ve bir sigorta ofisinde çalıştı ve şiirler, öyküler ve hepsinden önemlisi oyunlar yazdı. 1958'de Kraliyet Mahkemesi Yazarlar Grubu'nun bir üyesi oldu ve 1962'de Pazar günü düzenlenen Papa'nın Düğünü performansıyla ödül aldı; Doğu Anglialıları Saved'deki şehirli muadilleri kadar yoksun ve aşağılanmış halde anlatıyordu.
“Saved” ile adından söz ettiren kraliyet sarayı, onun hâlâ en önemli oyunları olarak kabul edilen oyunlarını sahneledi: Shakespeare'in radikal bir güncellemesi olan “Lear”; Edward dönemindeki bir topluluktaki sınıf farklılıklarını konu alan “Deniz”; John Gielgud'un dürüstlüğünü kaybettiği için çaresizlik içinde kendini öldüren bir Shakespeare'ciyi canlandırdığı “Bingo”; ve şair John Clare'in İngiliz toplumunun çelişkileri yüzünden deliye döndüğü “The Fool”.
1978'de Bay Bond, Truva Savaşı'nın pasifist versiyonu olan “Kadın”ı Ulusal Tiyatro'da sahneledi ve ardından Royal Shakespeare Company, ortaçağ Japonya'sındaki serflik ve köleliği konu alan “The Bundle” adlı oyununu sahneledi.
Ancak Bay Bond kısa sürede her iki kuruluşa da yabancılaştığını hissetti. National'daki deneyimini “bisküvi fabrikasına benzeyen” bir binada yaşanan “kabus” olarak tanımladı; Daha sonra tiyatroyu “ulusal bir aşağılama” olarak nitelendirdi. Kraliyet Shakespeare Tiyatrosu için gelecekteki bir nükleer felaketi konu alan bir üçleme olan Savaş Oyunları'nı yönetmeye başladı, ancak provaları bıraktı ve daha sonra şirketi “turizmle ilişkisi” nedeniyle kınadı. Ayrıca Sam Mendes'in yönettiği ve Judi Dench'in National'da ve West End'de başrol oynadığı The Sea'nin yeniden canlandırmalarını da geride bıraktı.
Bay Bond, ana akım tiyatrolar tarafından, hatta 17. yüzyıl İngiltere'sindeki yolsuzluğun hicivsel portresi olan 1981 yapımı “Restorasyon”un iç gerilimlere neden olduğu Kraliyet Mahkemesi tarafından bile itici derecede zor biri olarak görülüyordu. Buna karşılık, ana akım tiyatronun “çocukça” olduğuna karar verdi. Dramatik yazmanın “kendini başı belada olan bir dünyaya adamakla” ilgili olması gerektiğini vurguladı.
Kendini “karanlık zamanların çocuğu” olarak tanımladı ve kendi amacını “adaletsizliği ortaya çıkarmak”, “insanlığı teyit etmek” ve “toplumumuzda neler olduğunu anlamak için durumları en uç noktalara kadar keşfetmek” olarak tanımladı. Ona göre, yozlaşmış ve yozlaşmış bir dünyada yaygın olarak gördüğü şiddet hakkında yazmak, “Jane Austen için görgü kuralları hakkında yazmak kadar doğaldı.”
“Hiroşima'yla tiyatroda karşılaşamazsan, sonunda kendini Hiroşima'da bulursun” dedi.
Daha sonraki yıllarda Bay Bond, kendi ülkesinde yurt dışında, özellikle de Comédie Française'nin 2016'da “Deniz”i sahnelediği Almanya ve Fransa'da daha az onurlandırıldı. İngiltere'de esas olarak Birmingham merkezli Big Brum tiyatro ve eğitim şirketi için ve Cambridge'in dezavantajlı bir bölgesinde, evine yakın bir devlet kolejinde gençler için yazdı.
Eleştirmen ve çevirmen Elisabeth Pable ile evliydi. Hayatta kalanlarla ilgili bilgi hemen mevcut değildi.
Bay Bond, 2001 yılında Haber'a, “Kurtulan” Tiyatrosu geri getirilmeden önce, “Yaşamak zorunda kaldığımız büyük adaletsizlik ve muazzam barbarlık, eğer hâlâ bilincim yerindeyse, öldüğüm gün beni rahatsız edecek” dedi. Nispeten nadir ve nadiren başarılı olan Amerikan yapımlarından birinde yeni bir izleyici kitlesi için hayat. O zamana kadar çoğu yayınlanmamış ve bazıları sahnelenmemiş 50'den fazla sahne, televizyon ve radyo oyununun yanı sıra bale ve opera için librettoların, çok sayıda makalenin ve Michelangelo Antonioni'nin “Blow-Up” filmi için biri dahil olmak üzere 10 senaryonun yazarıydı. 1966'da.
Britanya'da prömiyeri yapılan son yetişkinlere yönelik oyunu aynı zamanda 20 yıldır ilk oyunuydu: Medea hikayesinin güncellenmiş hali olan “Dea”, bizzat Bay Bond tarafından 2016 yılında Londra'nın Sutton eteklerindeki ücra bir tiyatroda sahnelendi. Oyunda çocukların öldürülmesinin yanı sıra parçalama, delilik, oral seks ve tecavüz de yer alıyordu; Dea, daha sonra bir intihar bombacısı tarafından havaya uçurulan oğlunun tecavüzüne uğradı.
Bay Bond bir keresinde görevinin izleyicileri “insan türünün krizi” ile yüzleştirmek olduğunu söylemişti. Bunu sonuna kadar ifade etti.
Bazıları için o, doktriner sosyalizminde taviz vermeyen ve şiddetli teatral efektlerden rahatsız edici derecede hoşlanan, kutsal olmayan bir terördü. Diğerlerine göre o, neredeyse laik bir azizdi, uzlaşma dünyasında sarsılmaz bir dürüstlüğe sahip bir yazardı ve insanların hayal kırıklıklarına karşı o kadar duyarlıydı ki, oyunlarını her zaman, genellikle grafiksel olarak, baskı ve sömürünün aşırı biçimlerinden acı çeken karakterlerle doldurdu.
Ancak her iki taraf da onun ilk önemli oyunu Saved'ın Britanya'daki tiyatro sansürünün sonunu getirdiği konusunda hemfikirdi.
1965 yılında Royal Court Tiyatrosu, Londra'nın derinliklerinde sürüklenen çoğunlukla genç ve bazen şiddet yanlısı umutsuz ruhların canlı bir portresi olan “Kurtulmuş”u, 1737'den bu yana İngiliz draması üzerinde mutlak güce sahip olan Lord Chamberlain'e sundu. Bir yetkilinin yanıtı geniş kesimler tarafından absürt derecede anakronik olarak değerlendirildi: Holiganların bebek arabasındaki bir bebeği taşladığı bir sahne halka açık olarak sahnelenemezdi.
Bay Bond çizgi değiştirmeyi reddetti ve Kraliyet Mahkemesi onu destekledi, geçici olarak özel bir kulüp haline geldi ve bu nedenle artık o zamanın yasalarına göre Lord Chamberlain'in onayına gerek duymuyordu.
Bu daha önce Londra'da kullanılmış bir taktikti; özellikle 1956'da Tennessee Williams'ın Sıcak Teneke Çatıdaki Kedisi ve 1958'de Arthur Miller'ın Köprüden Bakış adlı eserinde, her ikisi de o zamanlar tabu olan eşcinsellik konusuna odaklanıyordu.
Başlangıçta oyunun tek sorunu eleştirmenlerin düşmanlığı gibi görünüyordu. The Times of London bunun “insan hayvanının sistematik olarak bozulması” anlamına geldiğinden şikayetçiydi. Londra Sunday Times gazetesi şu soruyu sordu: “Hiç bunun kadar sevgiyle düşünülmüş bir psikopatik egzersiz oldu mu?”
Bununla birlikte, şiddetin çağrıştırıldığı duyarlılığa hayran olan Mary McCarthy ve çirkin olayları izleyecek kadar cesur bir şekilde oyunu “yetişkinlere yönelik bir oyun” olarak savunan Laurence Olivier gibi bazı etkili destekçiler de vardı.
Bay Bond meydan okumaya devam etti. Saved'ı, genç kahramanı ezici vahşete meydan okuduğu için “neredeyse sorumsuz derecede iyimser” olarak gördü ve bebeğin öldürülmesini “tipik bir İngiliz yetersiz beyanı”, Alman şehirlerinin 'stratejik' bombalanmasının yanında ve onunla önemsiz bir “göz ardı edilebilir vahşet” olarak gördü. ” . “çocuklarımızın çoğu için kültürel ve duygusal dezavantaj.”
Yine de, seyirciler arasında grevler, “öfke çığlıkları” ve ara sıra itişmeler yaşandı ve bunu, tiyatronun iddia ettiği özel kulüp olmadığını gösteren, tartışmasız bir şekilde kraliyet sarayının üyeleri gibi davranan sivil giyimli polislerin gelişi izledi. Sonuç, Kraliyet Mahkemesi'nde bir bölge yargıcının tiyatronun gerçekten sansürü ihlal ettiğine karar vermesiyle sonuçlanan bir dava oldu. Görünüşe göre “Kurtulmuş” bir daha asla halk arasında görülmeyecekti.
Ancak tartışma, 1967 tarihli raporunda tiyatro yapımlarının artık resmi lisans gerektirmemesi gerektiğini tavsiye eden bir parlamento komitesinin kurulmasına yol açtı. Aynı yıl, sansürcüler yine Bay Bond'u hedef aldı ve bir sonraki oyunu olan “Erken Sabah”ı tamamen yasakladı. Oyun kraliyet ailesini yıkıcı bir neşeyle hicvediyor, Kraliçe Victoria'nın Florence Nightingale'e tecavüz ettiği, ardından kendisi ve bakanları yamyam alemine girmeden önce Prens Albert'i jartiyeriyle boğduğu bir dünyayı öne sürüyor. Bay Bond'un kışkırtıcı epigrafı, “Bu oyundaki olaylar gerçektir” dedi.
Gösteri yine Kraliyet Mahkemesi tarafından üyelerin katıldığı bir etkinlik olarak gerçekleştirildi, ancak herhangi bir yasal sonucu olmadı.
Bir yıl sonra Tiyatro Yasası, İngiliz dramasını Lord Chamberlain'den kurtardı ve bir yıl sonra Kraliyet Mahkemesi, “Kurtulmuş”, “Erken Sabah” ve Bay Bond'un “Derin Kuzeye Giden Dar Yol”dan oluşan bir kutlama sezonu sahneledi. Asya tiranlığını ve İngiliz sömürgeciliğini içeriyordu.
“Kurtarılan” yurtdışında, özellikle de Münih'te Peter Stein tarafından birçok kez seslendirildi. Ve 2000 yılında modern bir klasik olarak ilan edildi ve Ulusal Tiyatro'nun 20. yüzyılın önemli oyunları listesinde üst sıralarda yer aldı.
Bay Bond'un ölümü, temsilcisi Casarotto Ramsay & Associates'in sözcüsü tarafından doğrulandı. Ölümünün sebebini veya yerini belirtmedi.
Edward Bond, 18 Temmuz 1934'te Londra'nın Saved'da yeniden yaratılan ilçesi Holloway'de doğdu. Her ikisi de okuma yazma bilmeyen ebeveynleri, babasının Doğu Anglia'da bir çiftlik işçisi olarak işini kaybetmesinin ardından, kendi deyimiyle bu “tuğla çölüne” taşınmıştı.
Edward, İkinci Dünya Savaşı sırasında iki kez kırsal bölgeye tahliye edilmiş olsa da, Blitz ve daha sonra şehre yapılan roket saldırıları sırasında Londra'daydı. Deneyim biçimlendiriciydi. “Günü atlatıp atlatamayacağınızı bilmediğiniz bir toplumda doğdum” dedi. “Gençken canları için koşan insanlar gördüm.”
15 yaşında, herhangi bir nitelik kazanmaksızın okulu, yani “modern ortaöğretimi”, yani akademik açıdan aşağı kabul edilen çocukların bakımını bıraktı. Ancak yazma konusunda bir yetenek gösterdi ve bunu teşvik eden bir ilahı vardı: “Macbeth” gösterisini izlemek için okula bir gezi.
Bu yapım hakkında “İlk defa güzel, heyecan verici ve canlı bir şey buldum” dedi. “Sorunlarımdan ve çevremdeki toplumdan bahseden biriyle tanıştım. Hiç kimse bana hayatım hakkında hiçbir şey söylememişti.”
Askerlik hizmetinden önce ve sonra – “çok acımasız, herkesin önünde aşağılanan ve aşağılanan insanlarla” – fabrikalarda, depolarda ve bir sigorta ofisinde çalıştı ve şiirler, öyküler ve hepsinden önemlisi oyunlar yazdı. 1958'de Kraliyet Mahkemesi Yazarlar Grubu'nun bir üyesi oldu ve 1962'de Pazar günü düzenlenen Papa'nın Düğünü performansıyla ödül aldı; Doğu Anglialıları Saved'deki şehirli muadilleri kadar yoksun ve aşağılanmış halde anlatıyordu.
“Saved” ile adından söz ettiren kraliyet sarayı, onun hâlâ en önemli oyunları olarak kabul edilen oyunlarını sahneledi: Shakespeare'in radikal bir güncellemesi olan “Lear”; Edward dönemindeki bir topluluktaki sınıf farklılıklarını konu alan “Deniz”; John Gielgud'un dürüstlüğünü kaybettiği için çaresizlik içinde kendini öldüren bir Shakespeare'ciyi canlandırdığı “Bingo”; ve şair John Clare'in İngiliz toplumunun çelişkileri yüzünden deliye döndüğü “The Fool”.
1978'de Bay Bond, Truva Savaşı'nın pasifist versiyonu olan “Kadın”ı Ulusal Tiyatro'da sahneledi ve ardından Royal Shakespeare Company, ortaçağ Japonya'sındaki serflik ve köleliği konu alan “The Bundle” adlı oyununu sahneledi.
Ancak Bay Bond kısa sürede her iki kuruluşa da yabancılaştığını hissetti. National'daki deneyimini “bisküvi fabrikasına benzeyen” bir binada yaşanan “kabus” olarak tanımladı; Daha sonra tiyatroyu “ulusal bir aşağılama” olarak nitelendirdi. Kraliyet Shakespeare Tiyatrosu için gelecekteki bir nükleer felaketi konu alan bir üçleme olan Savaş Oyunları'nı yönetmeye başladı, ancak provaları bıraktı ve daha sonra şirketi “turizmle ilişkisi” nedeniyle kınadı. Ayrıca Sam Mendes'in yönettiği ve Judi Dench'in National'da ve West End'de başrol oynadığı The Sea'nin yeniden canlandırmalarını da geride bıraktı.
Bay Bond, ana akım tiyatrolar tarafından, hatta 17. yüzyıl İngiltere'sindeki yolsuzluğun hicivsel portresi olan 1981 yapımı “Restorasyon”un iç gerilimlere neden olduğu Kraliyet Mahkemesi tarafından bile itici derecede zor biri olarak görülüyordu. Buna karşılık, ana akım tiyatronun “çocukça” olduğuna karar verdi. Dramatik yazmanın “kendini başı belada olan bir dünyaya adamakla” ilgili olması gerektiğini vurguladı.
Kendini “karanlık zamanların çocuğu” olarak tanımladı ve kendi amacını “adaletsizliği ortaya çıkarmak”, “insanlığı teyit etmek” ve “toplumumuzda neler olduğunu anlamak için durumları en uç noktalara kadar keşfetmek” olarak tanımladı. Ona göre, yozlaşmış ve yozlaşmış bir dünyada yaygın olarak gördüğü şiddet hakkında yazmak, “Jane Austen için görgü kuralları hakkında yazmak kadar doğaldı.”
“Hiroşima'yla tiyatroda karşılaşamazsan, sonunda kendini Hiroşima'da bulursun” dedi.
Daha sonraki yıllarda Bay Bond, kendi ülkesinde yurt dışında, özellikle de Comédie Française'nin 2016'da “Deniz”i sahnelediği Almanya ve Fransa'da daha az onurlandırıldı. İngiltere'de esas olarak Birmingham merkezli Big Brum tiyatro ve eğitim şirketi için ve Cambridge'in dezavantajlı bir bölgesinde, evine yakın bir devlet kolejinde gençler için yazdı.
Eleştirmen ve çevirmen Elisabeth Pable ile evliydi. Hayatta kalanlarla ilgili bilgi hemen mevcut değildi.
Bay Bond, 2001 yılında Haber'a, “Kurtulan” Tiyatrosu geri getirilmeden önce, “Yaşamak zorunda kaldığımız büyük adaletsizlik ve muazzam barbarlık, eğer hâlâ bilincim yerindeyse, öldüğüm gün beni rahatsız edecek” dedi. Nispeten nadir ve nadiren başarılı olan Amerikan yapımlarından birinde yeni bir izleyici kitlesi için hayat. O zamana kadar çoğu yayınlanmamış ve bazıları sahnelenmemiş 50'den fazla sahne, televizyon ve radyo oyununun yanı sıra bale ve opera için librettoların, çok sayıda makalenin ve Michelangelo Antonioni'nin “Blow-Up” filmi için biri dahil olmak üzere 10 senaryonun yazarıydı. 1966'da.
Britanya'da prömiyeri yapılan son yetişkinlere yönelik oyunu aynı zamanda 20 yıldır ilk oyunuydu: Medea hikayesinin güncellenmiş hali olan “Dea”, bizzat Bay Bond tarafından 2016 yılında Londra'nın Sutton eteklerindeki ücra bir tiyatroda sahnelendi. Oyunda çocukların öldürülmesinin yanı sıra parçalama, delilik, oral seks ve tecavüz de yer alıyordu; Dea, daha sonra bir intihar bombacısı tarafından havaya uçurulan oğlunun tecavüzüne uğradı.
Bay Bond bir keresinde görevinin izleyicileri “insan türünün krizi” ile yüzleştirmek olduğunu söylemişti. Bunu sonuna kadar ifade etti.