Parça dinlenirken Nelson’ın çalışmalarını New York’ta görmüş olan Mnouchkine, Théâtre du Soleil için bir şeyler yaratma talebiyle ona yaklaştı. Ona bir oyunculuk şirketi aracılığıyla bir gösteri yapacağını söyledi ve bunu ona gönderdi. Bir gecede Our Life in Art’ı okudu ve Amerika Birleşik Devletleri’ndeki oyunlarının prodüksiyonlarında sıklıkla yaptığı gibi, yönetmenliğini de kendisi üstlenerek sahnelemeye karar verdi.
Mnouchkine, geçen baharda 10 hafta gibi lüks ve uzun bir süre boyunca “oyuncularıyla prova yaparken” metni hızlı bir şekilde tercüme ettiğini söyledi. “Oldukça hızlı gitmem gerekiyordu ama söylemesi kolay görünen ama kolay olmayan o çok sofistike, hassas hafifliğe ihtiyacım vardı. Ben de Richard’la aynı ritme sahip olmak istedim.”
Çeviri sorunsuz değildi. Nelson Fransızca konuşmuyor ve Théâtre du Soleil topluluğundaki herkes İngilizce konuşmuyor. Çevirmen önemli bir aracıydı. Oyunculara bir sahnede neler olduğunu anlatıyordu ve eğer “Metinde tam olarak bu yok” diye yanıt verirlerse, bunu daha net hale getirmek için birlikte çalışıyorlardı. Karmaşık deyimlerden, çevrilmemiş deyimlerden ve en önemlisi, İngilizce’de hiç sorun olmayan zamirler arasındaki farktan bahsettiler: Yakın ama yine de iş arkadaşı olan karakterler ne zaman birbirlerinden gayri resmi “tu” veya “tu” ile bahsetmeli? resmi “vous” ile adres?
Sonbaharda yapılan başka provalardan sonra Nelson’ın oyuncularla 14 hafta geçirmesi, bu zamanı grubun Paris’in eteklerindeki pastoral Bois de Vincennes’teki evi La Cartoucherie’de geçirmesi ve onların gerçek bir topluluk gibi davranmalarını izlemesi yardımcı oldu. “Sahne yöneticileri yok, gerçek tasarımcılar yok” dedi. “Oyuncular her şeyi yapıyor: Tuvaletleri temizliyorlar, mobilyaların yerini değiştiriyorlar. Burası onların evi ve onlara ait.”
Mnouchkine, geçen baharda 10 hafta gibi lüks ve uzun bir süre boyunca “oyuncularıyla prova yaparken” metni hızlı bir şekilde tercüme ettiğini söyledi. “Oldukça hızlı gitmem gerekiyordu ama söylemesi kolay görünen ama kolay olmayan o çok sofistike, hassas hafifliğe ihtiyacım vardı. Ben de Richard’la aynı ritme sahip olmak istedim.”
Çeviri sorunsuz değildi. Nelson Fransızca konuşmuyor ve Théâtre du Soleil topluluğundaki herkes İngilizce konuşmuyor. Çevirmen önemli bir aracıydı. Oyunculara bir sahnede neler olduğunu anlatıyordu ve eğer “Metinde tam olarak bu yok” diye yanıt verirlerse, bunu daha net hale getirmek için birlikte çalışıyorlardı. Karmaşık deyimlerden, çevrilmemiş deyimlerden ve en önemlisi, İngilizce’de hiç sorun olmayan zamirler arasındaki farktan bahsettiler: Yakın ama yine de iş arkadaşı olan karakterler ne zaman birbirlerinden gayri resmi “tu” veya “tu” ile bahsetmeli? resmi “vous” ile adres?
Sonbaharda yapılan başka provalardan sonra Nelson’ın oyuncularla 14 hafta geçirmesi, bu zamanı grubun Paris’in eteklerindeki pastoral Bois de Vincennes’teki evi La Cartoucherie’de geçirmesi ve onların gerçek bir topluluk gibi davranmalarını izlemesi yardımcı oldu. “Sahne yöneticileri yok, gerçek tasarımcılar yok” dedi. “Oyuncular her şeyi yapıyor: Tuvaletleri temizliyorlar, mobilyaların yerini değiştiriyorlar. Burası onların evi ve onlara ait.”