Eğer sosyopati belirtilerine karşı birazcık bile duyarlı olsaydınız, Ethan Dobson'a göz açıp kapayıncaya kadar saldırırdınız. Gazetecilik alanında gelecek vaat eden bir kariyerin başında olan, agresif bir şekilde pohpohlayan ve küstahça kaçamak yapan, yılan gibi iğrenç bir gülümsemeye sahip birinin mutlaka bir planı olmalı. Daha doğrusu, Ethan'ın durumunda, cebinde tehlikeli bir yalan yığını vardı.
Bu kadar bariz bir fabülistin editörlerinin, her biri uzun, korkunç ve kontrol edilemeyen bir fantezi olan en az altı makalesini yayınlamadan önce onu neden yakalamadıklarını sormak, The New Republic editörlerinin Stephen Glass'ı yakalamak için neden bu kadar uzun zaman harcadığını sormak anlamına gelir. neredeyse aynı şeyi yapıyor. Ya da Rolling Stone editörlerinin Sabrina Erdely'i yakalaması neden bu kadar uzun sürdü; USA Today, Jack Kelley; Washington Post, Janet Cooke; ve Haberler, Jayson Blair.
İstemediler.
Bu, Salı günü MCC Tiyatrosu'nda açılan, gazetecilik icatlarıyla ilgili yeni ve karanlık bir müzikal olan “The Connector”dan ortaya çıkan en ilgi çekici fikir. Bu filmde Ethan (Ben Levi Ross), geçmişini duygusallaştıran ve eski gerçekler yerine yeni gazeteciliğin aşırılıklarına kapılan, uzun bir erkek editoryal gösteriş geçmişinden faydalanan biri olarak görülüyor. Bu, The Connector adlı prestijli aylık derginin başkanı Conrad O'Brien'ı (Scott Bakula) kolay bir hedef haline getiriyor; Ethan'ı güzelce kırlaşan kanadının altına aldığında, gerçekte onu yok ederken, görkemli mirasını güvence altına aldığına inanıyor.
Ancak bu canlandırıcı fikir aynı zamanda bir sorundur, çünkü Jason Robert Brown'ın Jonathan Marc Sherman'ın kitabındaki en absürt anlara bile ilham veren tipik sürükleyici şarkılarının yanı sıra, 1990'larda geçen hikayenin motoru, Ethan'ın doğruluğu konusundaki belirsizliğe bağlıdır. Bu bir başlangıç değil. Robin (Hannah Cruz) adındaki genç editör ve sinirli yazar, dergide sadece bir kez görüştükten sonra şimdiden şüphelenmeye başladı: “Sınırları çizmeni izliyorum”, aynı zamanda belli belirsiz romantik bir kırmızı ringa balığı gibi görünen bir şarkıda “Sınırları çizmeni izliyorum” diyor. Ve Jessica Molaskey'nin canlandırdığı derginin “gerçekleri kontrol eden efsanesi” Muriel, onun içini daha da çabuk anlıyor.
Biz de öyle ve hızla ilgimizi kaybediyoruz.
Bu, yeni ortaya çıkan Evan Hansen olarak yalancıları canlandırma deneyimine sahip olan parlak, yaratıcı Ross'un hatası değil. Ancak burada oynayacak çok az şeyi var; Daisy Prince tarafından tasarlanıp yönetilen “The Connector”, Ethan'ı dizginlemiyor ama ileriye doğru itiyor. Sonuç olarak dizide herhangi bir psikoloji yok; bu, gazetecilerin uydurduğu zaten çok iyi anlatılmış hikayelere bir müzikalin katabileceği en önemli şey. Aldatmacaları ortaya çıktıktan sonra Jayson Blair'in bipolar bozukluktan muzdarip olduğuna inanılmasının faydası oldu.
Ama Ethan? Hiçbir fikrimiz yok. “So I Came to New York” adlı şarkıda onun hakkında öğrendiğimiz en büyük engel “herkesin pislik olduğu” bir yerden geliyor olması: New Jersey.
Aynı şarkıda Robin'in “herkesin pislik olduğu” bir yerden geldiğini öğreniyoruz: Teksas. O ve Ethan büyük şehre giden paralel yollarında yakın bir bağ geliştirseler de oradaki yolları kaçınılmaz olarak farklıdır. Hem erkeklerin dünyasında bir kadın, hem de beyazların dünyasında bir Latin olan Robin, Ethan'ın yıldızı kalırken yıldızının yükselmesini artan bir şaşkınlıkla izliyor. “Cassandra” adlı cesur şarkısında “Dünyadaki hikayelerin yarısı yazılmamış” diyor.
Robin'i göz ardı edilen bir peygamber olarak konumlandırmak ve sonuçta Ethan'ın düşüşüne karışmak, o dönemde medya dünyasındaki cinsiyetçiliği incelemenin akıllıca bir yoludur. Ancak onu Ethan'ın belki de kız arkadaşı olarak konumlandırmak – sanki müzikal tiyatronun temel kuralına hem saygı duyuyor hem de bunu hiçe sayıyormuş gibi – bu işi bozuyor. Sonunda Ethan kadar belirsiz biri.
Brown'ın genellikle büyük, gürültülü ve heyecan verici bir şekilde söylenen müziği, bu sistemik sorunu paramparça ederek çözme yolunda uzun bir yol kat ediyor. Ancak “Parade”, “The Last Five Years”, “13” ve “Honeymoon in Vegas” için yazdığı iyi biçimlendirilmiş, oldukça ilgi çekici şarkıların aksine, birçoğu “The Connector”da sanki bir noktayı arıyormuşçasına dolaşıyor veya birinden kaçınmak için.
Greenwich Köyü'nden gösterişli bir Scrabble köpekbalığı, siyah bir “açık siyasi ajan” ve Kudüs'teki Ağlama Duvarı'na giden bir grup hacı da dahil olmak üzere Ethan'ın amaçlarını gösteren figürler özellikle sorunludur. Umarım bu, Brown'un şarkılardaki pastişleri âşıklıkla sınıra kadar kullandığı bu hikayelerin sahteliğini ortaya koymayı amaçlamaktadır: tamirci için hip-hop; Hacılar için keman mumu.
Eğer bu, “Bir Gerçeğin Ömrü” gibi benzer bir temanın çok daha hafif bir şekilde ele alındığı bir hicivse, Prince'in Beowulf Boritt'in Jeanette tarafından loş bir şekilde aydınlatılan setindeki prodüksiyonunun şık, hızlı tempolu ciddiyetine uymuyor. Oi-Suk Oh, çoğunlukla dergi sayfalarının provalarından ve devasa el yazması yığınlarından oluşuyor. Aynı ton belirsizliği, Sherman'ın kitabını da istikrarsızlaştırıyor; bu kitap, zamanın paranoyasını doğru bir şekilde yakalıyor – internet okuyucu kitlesini yutarken holdingler eski medya varlıklarını kısmen geri çekiyorlar – ama sonra çok ileri gidiyorlar. The Connector'ın çok uluslu olarak devralınması, ProposalXE ünsüz kümesidir. En önemli öncelik ofis duvarlarının turkuaz rengine yeniden boyanmasıdır.
“Vorschlag” Almancada “öneri” anlamına geliyor ve keşke Bağlayıcı bu referansı anlasaydı. İncelik, izleyicinin onu nasıl okuyacağını anlamasına yardımcı olacaktır. Görünüşe göre hikayenin o kadar ilerisindeyiz ki, iyi kısımlar bile dolgu maddesi gibi geliyor.
Ethan'ın abartılı anlatımı göz önüne alındığında bu bir bakıma mantıklı geliyor. Sunulan örnekler mor ve banal, Gabriel García Márquez'in benzer icatlarla ilgili şakasını pek hak etmiyor. García Márquez, Cooke'un Washington Post'ta (var olmayan) 8 yaşındaki bir eroin bağımlısı hakkındaki makalesinin gazetecilik dalında Pulitzer Ödülü kazanmasının haksızlık olduğunu yazdı; ancak kurgu dalında bir ödül kazanmaması da aynı derecede haksızlıktı.
Yani bir gazetede yer alan bir romanda üslup olabilir. Adından da anlaşılacağı gibi “Bağlayıcı” aradaki gri alanı tanımlamayı amaçlıyor. Genel yayın yönetmeni Conrad, gazeteciliğin burada yaşaması gerektiğini düşünüyor: Dergi ve müzikal için bir tür misyon beyanında “Biz gerçeklerin tedarikçisi değiliz, biz gerçeği söyleyenleriz” diyor. Molaskey'i bir sürü çizgi filmdeki en karmaşık karakter haline getiren Muriel, bu aptalca ayrımı kabul etmiyor ve belki de şimdiye kadar yazılmış gerçekleri doğrulamaya yönelik tek övgüyle bu iddiayı çürütüyor. “Onu gördüğümde Tanrı'ya inanacağım” diye şarkı söylüyor. Şarkının adı “Kanıt”.
“Bağlayıcı” Muriel'in detaylara gösterdiği ilgiden faydalanmış olabilir. (Scrabble'da aynı anda yedi harften fazlasını çalamazsınız.) Ancak sonuçta müzikaldeki sorun, gazetecilik dünyasının ikna edici olmayan tasviri veya hatta sinir bozucu küçük hatalar değildir. Sorun, fark edilebilir insan içgörüsünün eksikliğidir. İhtiyaç duyulan şey, bir uydurmacı kadar gerçekleri doğrulayan biri değil.
Konektör
17 Mart'a kadar Manhattan'daki MCC Tiyatrosu'nda; mcctheater.org. Süre: 1 saat 45 dakika.
Bu kadar bariz bir fabülistin editörlerinin, her biri uzun, korkunç ve kontrol edilemeyen bir fantezi olan en az altı makalesini yayınlamadan önce onu neden yakalamadıklarını sormak, The New Republic editörlerinin Stephen Glass'ı yakalamak için neden bu kadar uzun zaman harcadığını sormak anlamına gelir. neredeyse aynı şeyi yapıyor. Ya da Rolling Stone editörlerinin Sabrina Erdely'i yakalaması neden bu kadar uzun sürdü; USA Today, Jack Kelley; Washington Post, Janet Cooke; ve Haberler, Jayson Blair.
İstemediler.
Bu, Salı günü MCC Tiyatrosu'nda açılan, gazetecilik icatlarıyla ilgili yeni ve karanlık bir müzikal olan “The Connector”dan ortaya çıkan en ilgi çekici fikir. Bu filmde Ethan (Ben Levi Ross), geçmişini duygusallaştıran ve eski gerçekler yerine yeni gazeteciliğin aşırılıklarına kapılan, uzun bir erkek editoryal gösteriş geçmişinden faydalanan biri olarak görülüyor. Bu, The Connector adlı prestijli aylık derginin başkanı Conrad O'Brien'ı (Scott Bakula) kolay bir hedef haline getiriyor; Ethan'ı güzelce kırlaşan kanadının altına aldığında, gerçekte onu yok ederken, görkemli mirasını güvence altına aldığına inanıyor.
Ancak bu canlandırıcı fikir aynı zamanda bir sorundur, çünkü Jason Robert Brown'ın Jonathan Marc Sherman'ın kitabındaki en absürt anlara bile ilham veren tipik sürükleyici şarkılarının yanı sıra, 1990'larda geçen hikayenin motoru, Ethan'ın doğruluğu konusundaki belirsizliğe bağlıdır. Bu bir başlangıç değil. Robin (Hannah Cruz) adındaki genç editör ve sinirli yazar, dergide sadece bir kez görüştükten sonra şimdiden şüphelenmeye başladı: “Sınırları çizmeni izliyorum”, aynı zamanda belli belirsiz romantik bir kırmızı ringa balığı gibi görünen bir şarkıda “Sınırları çizmeni izliyorum” diyor. Ve Jessica Molaskey'nin canlandırdığı derginin “gerçekleri kontrol eden efsanesi” Muriel, onun içini daha da çabuk anlıyor.
Biz de öyle ve hızla ilgimizi kaybediyoruz.
Bu, yeni ortaya çıkan Evan Hansen olarak yalancıları canlandırma deneyimine sahip olan parlak, yaratıcı Ross'un hatası değil. Ancak burada oynayacak çok az şeyi var; Daisy Prince tarafından tasarlanıp yönetilen “The Connector”, Ethan'ı dizginlemiyor ama ileriye doğru itiyor. Sonuç olarak dizide herhangi bir psikoloji yok; bu, gazetecilerin uydurduğu zaten çok iyi anlatılmış hikayelere bir müzikalin katabileceği en önemli şey. Aldatmacaları ortaya çıktıktan sonra Jayson Blair'in bipolar bozukluktan muzdarip olduğuna inanılmasının faydası oldu.
Ama Ethan? Hiçbir fikrimiz yok. “So I Came to New York” adlı şarkıda onun hakkında öğrendiğimiz en büyük engel “herkesin pislik olduğu” bir yerden geliyor olması: New Jersey.
Aynı şarkıda Robin'in “herkesin pislik olduğu” bir yerden geldiğini öğreniyoruz: Teksas. O ve Ethan büyük şehre giden paralel yollarında yakın bir bağ geliştirseler de oradaki yolları kaçınılmaz olarak farklıdır. Hem erkeklerin dünyasında bir kadın, hem de beyazların dünyasında bir Latin olan Robin, Ethan'ın yıldızı kalırken yıldızının yükselmesini artan bir şaşkınlıkla izliyor. “Cassandra” adlı cesur şarkısında “Dünyadaki hikayelerin yarısı yazılmamış” diyor.
Robin'i göz ardı edilen bir peygamber olarak konumlandırmak ve sonuçta Ethan'ın düşüşüne karışmak, o dönemde medya dünyasındaki cinsiyetçiliği incelemenin akıllıca bir yoludur. Ancak onu Ethan'ın belki de kız arkadaşı olarak konumlandırmak – sanki müzikal tiyatronun temel kuralına hem saygı duyuyor hem de bunu hiçe sayıyormuş gibi – bu işi bozuyor. Sonunda Ethan kadar belirsiz biri.
Brown'ın genellikle büyük, gürültülü ve heyecan verici bir şekilde söylenen müziği, bu sistemik sorunu paramparça ederek çözme yolunda uzun bir yol kat ediyor. Ancak “Parade”, “The Last Five Years”, “13” ve “Honeymoon in Vegas” için yazdığı iyi biçimlendirilmiş, oldukça ilgi çekici şarkıların aksine, birçoğu “The Connector”da sanki bir noktayı arıyormuşçasına dolaşıyor veya birinden kaçınmak için.
Greenwich Köyü'nden gösterişli bir Scrabble köpekbalığı, siyah bir “açık siyasi ajan” ve Kudüs'teki Ağlama Duvarı'na giden bir grup hacı da dahil olmak üzere Ethan'ın amaçlarını gösteren figürler özellikle sorunludur. Umarım bu, Brown'un şarkılardaki pastişleri âşıklıkla sınıra kadar kullandığı bu hikayelerin sahteliğini ortaya koymayı amaçlamaktadır: tamirci için hip-hop; Hacılar için keman mumu.
Eğer bu, “Bir Gerçeğin Ömrü” gibi benzer bir temanın çok daha hafif bir şekilde ele alındığı bir hicivse, Prince'in Beowulf Boritt'in Jeanette tarafından loş bir şekilde aydınlatılan setindeki prodüksiyonunun şık, hızlı tempolu ciddiyetine uymuyor. Oi-Suk Oh, çoğunlukla dergi sayfalarının provalarından ve devasa el yazması yığınlarından oluşuyor. Aynı ton belirsizliği, Sherman'ın kitabını da istikrarsızlaştırıyor; bu kitap, zamanın paranoyasını doğru bir şekilde yakalıyor – internet okuyucu kitlesini yutarken holdingler eski medya varlıklarını kısmen geri çekiyorlar – ama sonra çok ileri gidiyorlar. The Connector'ın çok uluslu olarak devralınması, ProposalXE ünsüz kümesidir. En önemli öncelik ofis duvarlarının turkuaz rengine yeniden boyanmasıdır.
“Vorschlag” Almancada “öneri” anlamına geliyor ve keşke Bağlayıcı bu referansı anlasaydı. İncelik, izleyicinin onu nasıl okuyacağını anlamasına yardımcı olacaktır. Görünüşe göre hikayenin o kadar ilerisindeyiz ki, iyi kısımlar bile dolgu maddesi gibi geliyor.
Ethan'ın abartılı anlatımı göz önüne alındığında bu bir bakıma mantıklı geliyor. Sunulan örnekler mor ve banal, Gabriel García Márquez'in benzer icatlarla ilgili şakasını pek hak etmiyor. García Márquez, Cooke'un Washington Post'ta (var olmayan) 8 yaşındaki bir eroin bağımlısı hakkındaki makalesinin gazetecilik dalında Pulitzer Ödülü kazanmasının haksızlık olduğunu yazdı; ancak kurgu dalında bir ödül kazanmaması da aynı derecede haksızlıktı.
Yani bir gazetede yer alan bir romanda üslup olabilir. Adından da anlaşılacağı gibi “Bağlayıcı” aradaki gri alanı tanımlamayı amaçlıyor. Genel yayın yönetmeni Conrad, gazeteciliğin burada yaşaması gerektiğini düşünüyor: Dergi ve müzikal için bir tür misyon beyanında “Biz gerçeklerin tedarikçisi değiliz, biz gerçeği söyleyenleriz” diyor. Molaskey'i bir sürü çizgi filmdeki en karmaşık karakter haline getiren Muriel, bu aptalca ayrımı kabul etmiyor ve belki de şimdiye kadar yazılmış gerçekleri doğrulamaya yönelik tek övgüyle bu iddiayı çürütüyor. “Onu gördüğümde Tanrı'ya inanacağım” diye şarkı söylüyor. Şarkının adı “Kanıt”.
“Bağlayıcı” Muriel'in detaylara gösterdiği ilgiden faydalanmış olabilir. (Scrabble'da aynı anda yedi harften fazlasını çalamazsınız.) Ancak sonuçta müzikaldeki sorun, gazetecilik dünyasının ikna edici olmayan tasviri veya hatta sinir bozucu küçük hatalar değildir. Sorun, fark edilebilir insan içgörüsünün eksikliğidir. İhtiyaç duyulan şey, bir uydurmacı kadar gerçekleri doğrulayan biri değil.
Konektör
17 Mart'a kadar Manhattan'daki MCC Tiyatrosu'nda; mcctheater.org. Süre: 1 saat 45 dakika.