Emma Sheanshang’ın yeni oyunu The Fears’ın merkezinde yer alan bir Budist travma grubunun kolaylaştırıcısı olan Maia, “Hava böyle… ve şu anda üzerinde çalışıyoruz” diyor. Alçak ahşap bir masanın etrafındaki uyumsuz ofis koltuklarıyla küçük, hayal kırıklığı yaratan bir alan olan odanın havasını tartışıyor; burada kendisi ve diğer altı kişi öfke, üzüntü ve panik fırtınalarına rağmen konuşmak için düzenli olarak buluşuyor. Ya da en azından deneyin: kişiler arası çatışmalar, çatışan nevrozlar ve tetikleyicilerin düşen domino etkisi, grubun felsefi temeli bile parçalanmaya başlayana kadar, atılımlardan çok çöküşlere yol açar.
Pershing Square Signature Center’da film yapımcısı Steven Soderbergh tarafından sunulan bu ilgi çekici ama kusurlu oyunun açılış sahnesinden karakterlerin kişiliklerine dair net bir fikir ediniyoruz. Dan Algrant’ın yönü, özellikle girişlerde kesin ve anlamlı. Yeni gelen Thea (Kerry Bishé) şüpheyle gelir. Kurallar, Rosa’nın (Natalie Woolams-Torres) buyurgan bir şekilde fırtınalar estirmesini savunur. Fiz (Wiederan Khaghani, komik, bir gey klişesi olarak bile komik) beyan edici bir şevkle patlarken, Fiz’le her zaman husumet içinde olan ölçülü Suzanne (Robyn Peterson) çekingen bir tavırla yanından geçer. Maia (Maddie Corman), çok giyimli, bir esinti gibi çırpınıyor ve Mark (sert bir Carl Hendrick Louis) geç, gergin ve istekli geliyor. Genç bir goth olan Katie (acı verici derecede kırılgan bir Jess Gabor), en sonunda patlar ve kendi içine çekilir.
Her kişinin travması ya açıkça ortaya konur ya da bireysel tetikleyicileri aracılığıyla ima edilir, örneğin Fiz’in kız kardeşinin neden hassas bir konu olduğu ya da Thea’nın neden dünyanın yaşadığı her travmatik olay hakkında ansiklopedik bir bilgiye sahip olduğu açıklanır.
Sheanshang’ın spiritüalizm tasviri, Maia’nın performatif empati gösterileri – mırlamalar ve olumlu “MM’ler” – ve grup üyelerinin birbirlerine tepkilerinin, destekten çok kontrolle ilgili titiz bir şekilde izlenmesiyle hicivli bir kenara sahiptir. Ancak bazen “Korkular”, saygı duyulan ama görünmeyen bir erkek karakter tarafından geliştirilen ve grup tarafından uygulanan türetilmiş düşünce okulundan ziyade Budizm’i hedefliyormuş gibi görünüyor. Ve karakterlerin tuhaflıklarının can alıcı nokta olarak kullanılması (özellikle birçoğunun çocuklukta cinsel taciz kurbanı olduğu göz önüne alındığında) zalimin sınırlarını çiziyor ve dizinin duygusal yankısını baltalıyor.
Pershing Square Signature Center’da film yapımcısı Steven Soderbergh tarafından sunulan bu ilgi çekici ama kusurlu oyunun açılış sahnesinden karakterlerin kişiliklerine dair net bir fikir ediniyoruz. Dan Algrant’ın yönü, özellikle girişlerde kesin ve anlamlı. Yeni gelen Thea (Kerry Bishé) şüpheyle gelir. Kurallar, Rosa’nın (Natalie Woolams-Torres) buyurgan bir şekilde fırtınalar estirmesini savunur. Fiz (Wiederan Khaghani, komik, bir gey klişesi olarak bile komik) beyan edici bir şevkle patlarken, Fiz’le her zaman husumet içinde olan ölçülü Suzanne (Robyn Peterson) çekingen bir tavırla yanından geçer. Maia (Maddie Corman), çok giyimli, bir esinti gibi çırpınıyor ve Mark (sert bir Carl Hendrick Louis) geç, gergin ve istekli geliyor. Genç bir goth olan Katie (acı verici derecede kırılgan bir Jess Gabor), en sonunda patlar ve kendi içine çekilir.
Her kişinin travması ya açıkça ortaya konur ya da bireysel tetikleyicileri aracılığıyla ima edilir, örneğin Fiz’in kız kardeşinin neden hassas bir konu olduğu ya da Thea’nın neden dünyanın yaşadığı her travmatik olay hakkında ansiklopedik bir bilgiye sahip olduğu açıklanır.
Sheanshang’ın spiritüalizm tasviri, Maia’nın performatif empati gösterileri – mırlamalar ve olumlu “MM’ler” – ve grup üyelerinin birbirlerine tepkilerinin, destekten çok kontrolle ilgili titiz bir şekilde izlenmesiyle hicivli bir kenara sahiptir. Ancak bazen “Korkular”, saygı duyulan ama görünmeyen bir erkek karakter tarafından geliştirilen ve grup tarafından uygulanan türetilmiş düşünce okulundan ziyade Budizm’i hedefliyormuş gibi görünüyor. Ve karakterlerin tuhaflıklarının can alıcı nokta olarak kullanılması (özellikle birçoğunun çocuklukta cinsel taciz kurbanı olduğu göz önüne alındığında) zalimin sınırlarını çiziyor ve dizinin duygusal yankısını baltalıyor.