Ralph Ellison’ın “Görünmez Adam” kitabının isimsiz anlatıcısı, Güney ve Harlem’de yabancılaştırıcı bir yolculuğun ardından gizli bir bodrumda yaşamak için geri çekilir. Yeraltı hem baskıdan kaçış hem de kendini kendi şartlarında görebileceği bir sığınaktır.
Ellison’ın 1952 tarihli romanı, oyun yazarı Nathan Alan Davis’in “The Refuge Plays” adlı eserindeki en yaşlı annenin müjdesi gibidir. Ailesiyle birlikte bir çiftlikte yaşayan büyük büyükanne Early (Nicole Ari Parker), “Bu dünya içinde kendi dünyanızı yaratmalısınız” diyor. Hâlâ yakacak odun kesebiliyor ve çekiçle sincap avlayabiliyor, ancak Çarşamba günü Laura Pels Tiyatrosu’nda prömiyeri yapılan bu heyecan verici ama hantal aile destanının başlangıcında ilk tanıştığımızda, günlük hayatı, bu tür temel becerilerin geliştirilmesine duyulan ihtiyaç nedeniyle değişti. öte.
Early’nin ailesinden dört kuşak, şu anda Illinois’in vahşi doğasında bir arada yaşıyor ve Early ile kocası Çılgın Eddie’nin (Daniel J. Watts) yıllar önce inşa ettiği bir kulübeyi paylaşıyor. Küçük kanepe ve eski püskü kapitone ve tığ işi koltuk (ikna edici bir şekilde kurtarılan takım Arnulfo Maldonado’ya aittir), akrabalarının zorunluluktan ziyade akrabalık nedeniyle yaşadığı mütevazı bir evi akla getiriyor.
Early’nin torununun torunu Ha-Ha (JJ Wynder), bu sosyal deneyin en saf ürünüdür: 17 yaşında, saygılı, edebi ve kızlara karşı komik derecede saf bir çocuktur. (Davis’in birçok karakter ismi abartılı sembolizmle doludur.) Ha-Ha’nın annesi Joy (Ngozi Anyanwu), daha gençken kendi yolunu çizmeye çalıştı ama sonunda geri döndü. Ve Early’nin merhum oğlu Yürüyen Adam’ın karısı Joy’un annesi Gail (Jessica Frances Dukes), uzun süre olmasa da evin işlevsel reisidir: Rutin ve hoş karşılanan bir ziyaretçi olan Yürüyen Adam’ın hayaleti (Jon Michael Hill), az önce yaklaşmakta olan ölümünü öngördü.
Davis’in “The Refuge Plays” için büyük tutkusu, iki arayla birlikte üç saat 20 dakika süren yayın süresi ve üç bölümün birbiriyle tam olarak bağlantılı olmayabileceğini öne süren başlığıyla açıkça ortaya çıkıyor. Hikaye zamanda geriye gidiyor ve Early’yi ormana neyin sürüklediğini, diğerlerinin onu neden takip ettiğini ve onları bir arada tutan şeyin ne olduğunu ortaya çıkarıyor. (“Bana ihtiyacın yoksa, beni bırak,” diyor Early Walking Man.) Her perde farklı bir modda işliyor: ilkinde sitcom gelenekleri oynanıyor (Erken koltuktaki huysuz adam olarak); İkinci bölüme gerçeküstü ve Shakespeare tarzı unsurlar (Ödipal intikam planını tetikleyen hayaletler) hakimdir; üçüncüsü sürgünde bir buluşmayı hayal ediyor.
Patricia McGregor tarafından yönetilen ve New York Theatre Workshop (McGregor’un sanat yönetmenliğini yaptığı) işbirliğiyle sunulan bu Roundabout Theatre Company yapımı, Davis’in karakterlerinin cesur yorumlarından büyük ölçüde faydalanıyor. McGregor, Davis’in baştan sona ördüğü ve satırlar arasında daha da genişlettiği mizahı vurgulayarak üretime sürekli bir ivme kazandırıyor. Ancak Davis’in neşeli lirizmi, beceriksiz ikinci perdede olduğu gibi zaman zaman duygusallığa yönelince tempo yavaşlıyor: Örneğin Early, yakındaki bir nehirde gözyaşlarıyla ağladığı konusunda ısrar ediyor.
Parker (“Ve Aynen Öyle…”), Early’nin vahşi kaderine garip bir şekilde uygun olabilecek doğuştan gelen bir asaleti var, ancak bu birliktelik heyecan verici ve Parker, Early’ye kendinden emin bir gaddarlık getiriyor. Sert dış görünüşü, kocası olacak 2. Dünya Savaşı gazisi Eddie’ye mükemmel bir uyum sağlıyor. Biraz yan duruyor, kendi yaralarını sarıyor. O bir felsefi aptaldır (Watts can alıcı noktaları gözlerinin akıyla belirleyebilir) ve uygarlığın birçok biçimde şiddet uyguladığının kanıtıdır.
“Sığınak Oyunları”, dili çağrışımlarla dolu (“Tüm endişelerin buz olsaydı,” ölümün kapısında eriyen gibi) ve güvenli bir mesafeden, dış dünyanın kötülüklerini uzaktan açıkça görebilen yetenekli hikaye anlatıcılarıyla dolu. onların. Kimliklerini birbirleriyle ilişkili olarak hayal ediyorlar, bu da organik bir insan sorumluluğu duygusunu yansıtıyor. Yine de tıpkı bir aile ferdi gibi birbirleriyle dalga geçip küfrediyorlar.
Yapımcılığını da New York Theatre Workshop’un üstlendiği 2016 spekülatif draması Nat Turner Kudüs’te olan Davis, karakterlerini aksi takdirde onları şekillendirecek sosyal bağlamlardan ve sistemlerden izole ederken siyahların hayatına kapsamlı bir bakış atıyor. Early ve Eddie gibi bazıları anılarıyla mücadele ederken, ormanda doğan Yürüyen Adam, insan adaletsizliğiyle absürd bir açıdan karşılaşır (bir düvenin altında sustalı bıçakla katletmeye çalışır).
Oyun yazarı, alternatif varoluş yollarını hayal etme çabasıyla mevcut sanatsal biçimleri yok etti ve bu yolda yenilerini yarattı. Sonuç kışkırtıcı ama dağınık: Her ne kadar üç perde iç içe geçse de birbirlerini ilerletmiyorlar ve Davis’in fikir bolluğu sonuçta dramatik sürekliliğin pahasına oluyor. Ancak ne kadar garip olursa olsun, “Sığınak Oyunları” hikayelerin dünyanın sınırlarını aşma potansiyeline sahip olduğunu öne sürüyor. Ellison’ın da aynı fikirde olması gerekirdi.
Sığınak oynuyor
12 Kasım’a kadar Manhattan’daki Laura Pels Tiyatrosu’nda; Roundabouttheater.org. Süre: 3 saat 20 dakika.
Ellison’ın 1952 tarihli romanı, oyun yazarı Nathan Alan Davis’in “The Refuge Plays” adlı eserindeki en yaşlı annenin müjdesi gibidir. Ailesiyle birlikte bir çiftlikte yaşayan büyük büyükanne Early (Nicole Ari Parker), “Bu dünya içinde kendi dünyanızı yaratmalısınız” diyor. Hâlâ yakacak odun kesebiliyor ve çekiçle sincap avlayabiliyor, ancak Çarşamba günü Laura Pels Tiyatrosu’nda prömiyeri yapılan bu heyecan verici ama hantal aile destanının başlangıcında ilk tanıştığımızda, günlük hayatı, bu tür temel becerilerin geliştirilmesine duyulan ihtiyaç nedeniyle değişti. öte.
Early’nin ailesinden dört kuşak, şu anda Illinois’in vahşi doğasında bir arada yaşıyor ve Early ile kocası Çılgın Eddie’nin (Daniel J. Watts) yıllar önce inşa ettiği bir kulübeyi paylaşıyor. Küçük kanepe ve eski püskü kapitone ve tığ işi koltuk (ikna edici bir şekilde kurtarılan takım Arnulfo Maldonado’ya aittir), akrabalarının zorunluluktan ziyade akrabalık nedeniyle yaşadığı mütevazı bir evi akla getiriyor.
Early’nin torununun torunu Ha-Ha (JJ Wynder), bu sosyal deneyin en saf ürünüdür: 17 yaşında, saygılı, edebi ve kızlara karşı komik derecede saf bir çocuktur. (Davis’in birçok karakter ismi abartılı sembolizmle doludur.) Ha-Ha’nın annesi Joy (Ngozi Anyanwu), daha gençken kendi yolunu çizmeye çalıştı ama sonunda geri döndü. Ve Early’nin merhum oğlu Yürüyen Adam’ın karısı Joy’un annesi Gail (Jessica Frances Dukes), uzun süre olmasa da evin işlevsel reisidir: Rutin ve hoş karşılanan bir ziyaretçi olan Yürüyen Adam’ın hayaleti (Jon Michael Hill), az önce yaklaşmakta olan ölümünü öngördü.
Davis’in “The Refuge Plays” için büyük tutkusu, iki arayla birlikte üç saat 20 dakika süren yayın süresi ve üç bölümün birbiriyle tam olarak bağlantılı olmayabileceğini öne süren başlığıyla açıkça ortaya çıkıyor. Hikaye zamanda geriye gidiyor ve Early’yi ormana neyin sürüklediğini, diğerlerinin onu neden takip ettiğini ve onları bir arada tutan şeyin ne olduğunu ortaya çıkarıyor. (“Bana ihtiyacın yoksa, beni bırak,” diyor Early Walking Man.) Her perde farklı bir modda işliyor: ilkinde sitcom gelenekleri oynanıyor (Erken koltuktaki huysuz adam olarak); İkinci bölüme gerçeküstü ve Shakespeare tarzı unsurlar (Ödipal intikam planını tetikleyen hayaletler) hakimdir; üçüncüsü sürgünde bir buluşmayı hayal ediyor.
Patricia McGregor tarafından yönetilen ve New York Theatre Workshop (McGregor’un sanat yönetmenliğini yaptığı) işbirliğiyle sunulan bu Roundabout Theatre Company yapımı, Davis’in karakterlerinin cesur yorumlarından büyük ölçüde faydalanıyor. McGregor, Davis’in baştan sona ördüğü ve satırlar arasında daha da genişlettiği mizahı vurgulayarak üretime sürekli bir ivme kazandırıyor. Ancak Davis’in neşeli lirizmi, beceriksiz ikinci perdede olduğu gibi zaman zaman duygusallığa yönelince tempo yavaşlıyor: Örneğin Early, yakındaki bir nehirde gözyaşlarıyla ağladığı konusunda ısrar ediyor.
Parker (“Ve Aynen Öyle…”), Early’nin vahşi kaderine garip bir şekilde uygun olabilecek doğuştan gelen bir asaleti var, ancak bu birliktelik heyecan verici ve Parker, Early’ye kendinden emin bir gaddarlık getiriyor. Sert dış görünüşü, kocası olacak 2. Dünya Savaşı gazisi Eddie’ye mükemmel bir uyum sağlıyor. Biraz yan duruyor, kendi yaralarını sarıyor. O bir felsefi aptaldır (Watts can alıcı noktaları gözlerinin akıyla belirleyebilir) ve uygarlığın birçok biçimde şiddet uyguladığının kanıtıdır.
“Sığınak Oyunları”, dili çağrışımlarla dolu (“Tüm endişelerin buz olsaydı,” ölümün kapısında eriyen gibi) ve güvenli bir mesafeden, dış dünyanın kötülüklerini uzaktan açıkça görebilen yetenekli hikaye anlatıcılarıyla dolu. onların. Kimliklerini birbirleriyle ilişkili olarak hayal ediyorlar, bu da organik bir insan sorumluluğu duygusunu yansıtıyor. Yine de tıpkı bir aile ferdi gibi birbirleriyle dalga geçip küfrediyorlar.
Yapımcılığını da New York Theatre Workshop’un üstlendiği 2016 spekülatif draması Nat Turner Kudüs’te olan Davis, karakterlerini aksi takdirde onları şekillendirecek sosyal bağlamlardan ve sistemlerden izole ederken siyahların hayatına kapsamlı bir bakış atıyor. Early ve Eddie gibi bazıları anılarıyla mücadele ederken, ormanda doğan Yürüyen Adam, insan adaletsizliğiyle absürd bir açıdan karşılaşır (bir düvenin altında sustalı bıçakla katletmeye çalışır).
Oyun yazarı, alternatif varoluş yollarını hayal etme çabasıyla mevcut sanatsal biçimleri yok etti ve bu yolda yenilerini yarattı. Sonuç kışkırtıcı ama dağınık: Her ne kadar üç perde iç içe geçse de birbirlerini ilerletmiyorlar ve Davis’in fikir bolluğu sonuçta dramatik sürekliliğin pahasına oluyor. Ancak ne kadar garip olursa olsun, “Sığınak Oyunları” hikayelerin dünyanın sınırlarını aşma potansiyeline sahip olduğunu öne sürüyor. Ellison’ın da aynı fikirde olması gerekirdi.
Sığınak oynuyor
12 Kasım’a kadar Manhattan’daki Laura Pels Tiyatrosu’nda; Roundabouttheater.org. Süre: 3 saat 20 dakika.