Yazar ve sanatçı Inua Ellams Nijerya'da doğdu, İngiltere'de yaşıyor ve uluslararası performans sergiliyor. Yakın zamanda yapılan bir sohbette “Bir göçmen olarak evden uzaktayken kendimi en rahat hissediyorum” dedi. “Başka bir ülkeye seyahat etmek ve konseptlerimin hâlâ sanatsal testi geçip geçmediğini görmek yapmaktan hoşlandığım şey.”
Ellams bu sınava Ocak ayı başında Lincoln Center'daki Clark Stüdyo Tiyatrosu'nda “Arama Partisi”ni sahneye çıkaracak. Bu partide seyirciler, Ellams'ın zaten yüklü olan bir iPad'in arama çubuğuna yazdığı sözcükleri çağırarak onun şiirinden bir akşam hazırlayacak. İşler.
Deneysel performansın kutlandığı Radar Altında Festivali'nde bu yılki çalışmalar arasında “Arama Partisi” de yer alıyor. Bütçe kesintileri nedeniyle uzun zamandır Halk Tiyatrosu'ndaki yerini kaybeden festival, Manhattan ve Brooklyn'deki bir düzineden fazla ortak mekana 17 tam yapımı (sempozyumlar ve diskonun yanı sıra) yayacak.
Bu toplam prodüksiyonların yaklaşık yarısı Amerika Birleşik Devletleri dışındaki sanatçılar tarafından yaratılıyor. Festivalin bütçesi yarı yarıya azalarak yeni ortaklar ve yeni alanlar aramak zorunda kaldığı bir yılda, sanatçı vizelerinin artan maliyetleri ve zorlukları göz önüne alındığında, yerel sanatçılardan oluşan bir listenin satışı daha kolay olabilirdi. Ancak bu, festivalin kurucusu Mark Russell'ın “küresel şehir içi” olarak adlandırdığı şeyin peşinde her zaman uluslararası sanatçıları yerel sanatçılarla birleştiren Under the Radar'ın ahlak anlayışını baltalayacaktır.
Russell, “Sanatçılarımızın dünyanın dört bir yanından diğer sanatçıları görmelerini ve hepsinin daha büyük bir topluluğun parçası olduklarını anlamalarını istiyorum” dedi.
New York'a uluslararası bir gösteri getirmek, aylar (veya ideal olarak yıllar) önceden başlaması gereken bir süreçtir. Eserin araştırılması ve Amerikalı, İngilizce konuşan bir izleyici kitlesi için uygun olduğunun değerlendirilmesi gerekiyor ve hem oyuncu boyutu hem de yapım tasarımı açısından, ithalat maliyetini engelleyecek kadar büyük olmaması gerekiyor.
Bu kriterler içerisinde Ellams'ın “Arama Grubu” özellikle ilgi çekici. Tek gereken, olağanüstü yetenekli bir kişi olarak zaten vize almış olan Ellams ve iPad'i. (“Dünya çapında sergilediğim tüm gösteriler arasında bu muhtemelen en çevre dostu olanıdır,” dedi Ellams.) Lincoln Center'ın getirdiği diğer iki gösteri, “Sheba Kraliçeleri” ve Pan Pan'ın “İlk Kötü Adam”ı. aynı zamanda arka planı olmayan, bilinçli bir sadelik olan yolculuk.
Lincoln Center'ın çağdaş program direktörü Jon Nakagawa, “Uluslararası sanatçılar daha akıllı hale geliyor” dedi.
Bu gösterilerin finansmanı, genellikle sponsor tiyatro ile kendi ülkelerinde uçak bileti ve otel masraflarını karşılamak için kullanılabilecek hükümet ve özel hibelere başvurabilen uluslararası sanatçılar arasındaki işbirliği yoluyla güvence altına alınmalıdır. Vizelere başvurulmalıdır; tipik olarak, benzersiz kültürel öneme sahip bir eserle seyahat eden sanatçılar veya eğlence sanatçıları için P-3 vizesi veya Ellams'ın seyahat ettiği gibi olağanüstü becerilere sahip kişileri içeren bir O-1 vizesi verilir. . Her tür, genellikle başvuru sahibinin menşe ülkesinde, hem hükümet onayını hem de yüz yüze görüşmeyi gerektirir. Vize onayları için bekleme süreleri katlanarak arttığından, birçok sanat kurumu artık süreci hızlandırmak için hukuk firmalarıyla çalışıyor.
Ancak çoğu hoş olmayan sürprizler de olabilir. Uzun süredir deneysel Japon performansları ithal eden Japan Society'nin başı, oyun yazarı ve yönetmen Yu Murai ile Kaimaku Pennant Race tiyatro topluluğunun absürt, popüler kültürden etkilenen eseri “Hamlet/Tuvalet”le dertte. Eser kısmen Shakespeare'in Hamlet'ine dayandığı için, Japonya Topluluğu'nun sanat yönetmeni Yoko Shioya, bu eseri kültürel olarak Japonya'ya özgü kılan şeyin ne olduğunu tartışmak zorunda kaldı. Konsolosluk memurunun daha fazla kanıt sunması istendiğinde prodüksiyonun tuvaletlerine odaklandı. (Murai aynı zamanda “Romeo ve Tuvalet” kitabının da yazarıdır. Tuvaletler yinelenen bir motiftir.)
“Japonya'ya ilk kez gelen herkesin tuvaletleri gördüğünde ağzı açık kalacak” dedi. Memur bu talebi onayladı.
Diğer yapımlar, Amerikan büyükelçiliklerinde zamanında randevu alma konusunda ABD senatörlerine ve yabancı yetkililere güveniyordu. Hiçbiri bulunamazsa sanatçılar, elçilikleri daha az kalabalık olan diğer ülkelere uçuyor. Bu yıl, Milan'ın belediye başkan yardımcısı, İtalyan performans grubu Motus'un bir üyesinin La MaMa'da “The Oresteia”dan uyarlanan “Of the Nightingale I Envy the Fate” adlı eserini sahnelemesi için hızlandırılmış bir tarih ayarlanmasına yardımcı oldu. Rahibe Sylvester'ın BRIC'te hava fotoğrafçılığının tarihini anlatan “Kartal ve Kaplumbağa” adlı eserini sergileyen kameraman o kadar şanslı değildi. Bu meslektaşımız ancak 2025 yılında randevu alabildi ve üretime başlamayacak.
La MaMa'nın sanat direktörü Denise Greber, uluslararası iş ithalatı hakkında “Giderek daha riskli ve daha pahalı hale geliyor” dedi. Son yıllarda vize başvurularının maliyetinin neredeyse iki katına çıktığını kaydetti. Ve formun maliyetinin artmaya devam edeceği haberini yeni almıştı. “Ama yine de çabalıyoruz. New York City'deki insanların diğer ülkelerdeki çalışmaları görme fırsatına sahip olması önemlidir. Kültürel alışverişin olması çok önemli.”
Bundan yararlananlar sadece New York şehri sakinleri değil. Under the Radar, Exponential Festival, Prototype ve The Fire This Time gibi diğer Ocak ayı etkinlikleri gibi, kısmen Sahne Sanatları Profesyonelleri Derneği'nin yıllık konferansıyla örtüşen bir vitrin niteliğinde. Bu profesyoneller, sanatçıları kazançlı turne sözleşmeleriyle ödüllendirebilir ve sanatçılar başka şekillerde de faydalanabilir.
Ellams, yerel ve uluslararası sanatçılar arasındaki sohbetleri sabırsızlıkla bekledi ve “küresel köy” olarak adlandırdığı şeye olan inancını yineledi.
“New York dünyanın beton ormanıdır” dedi. “Dünyadaki birçok konuşma burada başlıyor.”
Ellams bu sınava Ocak ayı başında Lincoln Center'daki Clark Stüdyo Tiyatrosu'nda “Arama Partisi”ni sahneye çıkaracak. Bu partide seyirciler, Ellams'ın zaten yüklü olan bir iPad'in arama çubuğuna yazdığı sözcükleri çağırarak onun şiirinden bir akşam hazırlayacak. İşler.
Deneysel performansın kutlandığı Radar Altında Festivali'nde bu yılki çalışmalar arasında “Arama Partisi” de yer alıyor. Bütçe kesintileri nedeniyle uzun zamandır Halk Tiyatrosu'ndaki yerini kaybeden festival, Manhattan ve Brooklyn'deki bir düzineden fazla ortak mekana 17 tam yapımı (sempozyumlar ve diskonun yanı sıra) yayacak.
Bu toplam prodüksiyonların yaklaşık yarısı Amerika Birleşik Devletleri dışındaki sanatçılar tarafından yaratılıyor. Festivalin bütçesi yarı yarıya azalarak yeni ortaklar ve yeni alanlar aramak zorunda kaldığı bir yılda, sanatçı vizelerinin artan maliyetleri ve zorlukları göz önüne alındığında, yerel sanatçılardan oluşan bir listenin satışı daha kolay olabilirdi. Ancak bu, festivalin kurucusu Mark Russell'ın “küresel şehir içi” olarak adlandırdığı şeyin peşinde her zaman uluslararası sanatçıları yerel sanatçılarla birleştiren Under the Radar'ın ahlak anlayışını baltalayacaktır.
Russell, “Sanatçılarımızın dünyanın dört bir yanından diğer sanatçıları görmelerini ve hepsinin daha büyük bir topluluğun parçası olduklarını anlamalarını istiyorum” dedi.
New York'a uluslararası bir gösteri getirmek, aylar (veya ideal olarak yıllar) önceden başlaması gereken bir süreçtir. Eserin araştırılması ve Amerikalı, İngilizce konuşan bir izleyici kitlesi için uygun olduğunun değerlendirilmesi gerekiyor ve hem oyuncu boyutu hem de yapım tasarımı açısından, ithalat maliyetini engelleyecek kadar büyük olmaması gerekiyor.
Bu kriterler içerisinde Ellams'ın “Arama Grubu” özellikle ilgi çekici. Tek gereken, olağanüstü yetenekli bir kişi olarak zaten vize almış olan Ellams ve iPad'i. (“Dünya çapında sergilediğim tüm gösteriler arasında bu muhtemelen en çevre dostu olanıdır,” dedi Ellams.) Lincoln Center'ın getirdiği diğer iki gösteri, “Sheba Kraliçeleri” ve Pan Pan'ın “İlk Kötü Adam”ı. aynı zamanda arka planı olmayan, bilinçli bir sadelik olan yolculuk.
Lincoln Center'ın çağdaş program direktörü Jon Nakagawa, “Uluslararası sanatçılar daha akıllı hale geliyor” dedi.
Bu gösterilerin finansmanı, genellikle sponsor tiyatro ile kendi ülkelerinde uçak bileti ve otel masraflarını karşılamak için kullanılabilecek hükümet ve özel hibelere başvurabilen uluslararası sanatçılar arasındaki işbirliği yoluyla güvence altına alınmalıdır. Vizelere başvurulmalıdır; tipik olarak, benzersiz kültürel öneme sahip bir eserle seyahat eden sanatçılar veya eğlence sanatçıları için P-3 vizesi veya Ellams'ın seyahat ettiği gibi olağanüstü becerilere sahip kişileri içeren bir O-1 vizesi verilir. . Her tür, genellikle başvuru sahibinin menşe ülkesinde, hem hükümet onayını hem de yüz yüze görüşmeyi gerektirir. Vize onayları için bekleme süreleri katlanarak arttığından, birçok sanat kurumu artık süreci hızlandırmak için hukuk firmalarıyla çalışıyor.
Ancak çoğu hoş olmayan sürprizler de olabilir. Uzun süredir deneysel Japon performansları ithal eden Japan Society'nin başı, oyun yazarı ve yönetmen Yu Murai ile Kaimaku Pennant Race tiyatro topluluğunun absürt, popüler kültürden etkilenen eseri “Hamlet/Tuvalet”le dertte. Eser kısmen Shakespeare'in Hamlet'ine dayandığı için, Japonya Topluluğu'nun sanat yönetmeni Yoko Shioya, bu eseri kültürel olarak Japonya'ya özgü kılan şeyin ne olduğunu tartışmak zorunda kaldı. Konsolosluk memurunun daha fazla kanıt sunması istendiğinde prodüksiyonun tuvaletlerine odaklandı. (Murai aynı zamanda “Romeo ve Tuvalet” kitabının da yazarıdır. Tuvaletler yinelenen bir motiftir.)
“Japonya'ya ilk kez gelen herkesin tuvaletleri gördüğünde ağzı açık kalacak” dedi. Memur bu talebi onayladı.
Diğer yapımlar, Amerikan büyükelçiliklerinde zamanında randevu alma konusunda ABD senatörlerine ve yabancı yetkililere güveniyordu. Hiçbiri bulunamazsa sanatçılar, elçilikleri daha az kalabalık olan diğer ülkelere uçuyor. Bu yıl, Milan'ın belediye başkan yardımcısı, İtalyan performans grubu Motus'un bir üyesinin La MaMa'da “The Oresteia”dan uyarlanan “Of the Nightingale I Envy the Fate” adlı eserini sahnelemesi için hızlandırılmış bir tarih ayarlanmasına yardımcı oldu. Rahibe Sylvester'ın BRIC'te hava fotoğrafçılığının tarihini anlatan “Kartal ve Kaplumbağa” adlı eserini sergileyen kameraman o kadar şanslı değildi. Bu meslektaşımız ancak 2025 yılında randevu alabildi ve üretime başlamayacak.
La MaMa'nın sanat direktörü Denise Greber, uluslararası iş ithalatı hakkında “Giderek daha riskli ve daha pahalı hale geliyor” dedi. Son yıllarda vize başvurularının maliyetinin neredeyse iki katına çıktığını kaydetti. Ve formun maliyetinin artmaya devam edeceği haberini yeni almıştı. “Ama yine de çabalıyoruz. New York City'deki insanların diğer ülkelerdeki çalışmaları görme fırsatına sahip olması önemlidir. Kültürel alışverişin olması çok önemli.”
Bundan yararlananlar sadece New York şehri sakinleri değil. Under the Radar, Exponential Festival, Prototype ve The Fire This Time gibi diğer Ocak ayı etkinlikleri gibi, kısmen Sahne Sanatları Profesyonelleri Derneği'nin yıllık konferansıyla örtüşen bir vitrin niteliğinde. Bu profesyoneller, sanatçıları kazançlı turne sözleşmeleriyle ödüllendirebilir ve sanatçılar başka şekillerde de faydalanabilir.
Ellams, yerel ve uluslararası sanatçılar arasındaki sohbetleri sabırsızlıkla bekledi ve “küresel köy” olarak adlandırdığı şeye olan inancını yineledi.
“New York dünyanın beton ormanıdır” dedi. “Dünyadaki birçok konuşma burada başlıyor.”